Archives de catégorie : Photographes modernes

Démission simultanée des conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya

Une fois n’est pas coutume, ce blog est dédié à une bibliographie de la photographie japonaise moderne mais je me permets de faire un écart sur une actualité qui est en rapport directe avec mes recherches sur  cette même thématique.

Dans un article daté du 19 février dernier le Kôbe Shinbun (journal de Kobe), annonçait la démission simultanée des quatre conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya. Ce musée conserve, en ce qui concerne ce blog, une partie des archives de Nakayama Iwata et des pièces reliées à la revue Kôga. Comme nous l’annonce l’article, ce départ risque de ne pas être sans conséquence sur les collections du musée qui sont pour une grande partie des mises en dépôt d’œuvres et d’archives par les familles des artistes décédés. C’est donc notamment le cas des archives reliées à Nakayama Iwata. Elles ont été mises en dépôt en partie dans ce musée suite au grand tremblement de terre de Kobe (17 janvier 1995) qui avait détruit l’ancien atelier du photographe où ses œuvres étaient toujours conservées  depuis sa mort.

Voici la traduction de  l’article original du Kôbe shinbun.

Démission simultanée des conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya

 

photo, Uchida Seiki
Interview avec les conservateurs du musée. Le 18 au soir, Hôtel de ville d’Ashiya (photo, Uchida Seiki)

Le 18 de ce mois, les quatre conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya, un musée connu pour sa collection Gutai, un groupe d’artistes actif dans le Hanshin après la guerre, ont riposté contre la réduction considérable de la somme allouée aux ressources humaines en annonçant manifestement leur démission pour la fin du mois de mars. Cette démission simultanée des conservateurs est un cas exceptionnel. Les propriétaires des œuvres mises en dépôt examinent leur rapatriement et la peur d’une dispersion de cette collection qui transmet la culture de la région commence à être ressentie. (Kamiya Chiaki)

Les conservateurs dépendent de l’AMM (Ashiya Museum Management), la personne juridique NPO (Association à but non lucratif) qui administre ce musée. Le 18 au soir, ils se sont réunis pour un entretien à l’hôtel de ville et ils ont manifesté leur intention de démissionner à la fin de l’année 2010.

Ce musée a ouvert ses portes en 1991. À cause des difficultés financières qu’il a rencontrées, depuis 2006 sa gestion a été confiée à l’AMM . Les conservateurs qui étaient avant employés par la ville sont donc devenus à partir de là  des employés de l’AMM.

De plus, depuis 2011 la ville a décidé d’introduire le système des administrateurs nommés et en janvier de cette année, elle a choisi l’AMM et la Shogakukan-Shueisha Productions Co.Ltd. en tant que tels.

Le budget des ressources humaines de 2010 qui était d’environ 31 millions de yens a été réduit par les administrateurs nommés d’environ 11 millions de yens depuis le début de cette année . Une diminution du nombre de conservateurs de quatre à deux personnes et une diminution du budget à environ 20 millions de yens ont été décidées. Akeo Keizô, l’actuel dirigeant de l’administration de ce musée pour lequel il travaille depuis environ dix-huit ans, a expliqué dans un entretiens la raison de son départ : « Une décision a été prise presque sans consultation à propos du budget des ressources humaines et du projet de l’entreprise. Cela est vraiment dommage quant à sa responsabilité envers l’histoire et la culture de la région. Nous nous méfions de l’AMM et désormais nous ne pouvons plus participer à la direction ». Du côté de l’AMM il est dit : « il faut assurer la direction dans les limites budgétaires, (en ce qui concerne ce départ) c’est dommage ».

Avec le départ simultané des quatre conservateurs, les habitants de la région qui ont fait don ou ont mis en dépôt des œuvres précieuses au musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya, s’inquiètent de plus en plus et commencent à réfléchir à leur rapatriement.

La famille d’Hanaya Kanbee, le célèbre photographe de cette ville qui faisait partie du mouvement avant-gardiste Nouvelle Photographie (shinkô shashin) au début de l’ère Shôwa, a fait donation de ses œuvres et a dit : « La disparition des conservateurs qui comprennent bien la culture locale et avec lesquels nous avons bâti des relations de confiance depuis longtemps, nous inquiète vraiment ». Ils étudient une récupération des œuvres et expliquent leur confusion : « Nous souhaitons en (ces œuvres) faire profiter  les affaires culturelles régionales d’Ashiya  ».

De plus, Matsumoto Gen’ichirô (69 ans) le président de la Sanjôkai, l’organisation citoyenne du quartier de Sanjô d’Ashiya et qui a fait don d’archives et d’illustrations de l’ère d’Edo a dit : « en début de semaine, nous allons tous nous retrouver pour discuter et décider si nous allons demander une restitution. Nous voulons que la ville s’explique en détaille sur la nouvelle orientation de la direction ». Horio Sadaharu, un artiste anciennement membre de l’Association artistique Gutai, penche aussi vers « une restitution des œuvres mises en dépôt ».

La partie historique de ce même musée, conduit actuellement une enquête orale sur la continuation des mises en dépôt auprès des personnes concernées.

(19/02/2011, 00:02)

 

 

 

Cecile Laly

CREOPS (Université Paris-Sorbonne), International Research Center for Japanese Studies

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Takeba Jo, « The Age of Modernism: From Visualization to Socialization »

Takeba Jo, « The Age of Modernism: From Visualization to Socialization », in The History of Japanese Photography, 2 mars – 27 juillet 2003, The Museum of Fine Arts, Houston, pp. 142-157

Le catalogue The History of Japanese Photography, compilé à l’occasion de l’exposition éponyme au musée d’art de Houston en 2003, est encore aujourd’hui la bible de l’histoire de la photographie japonaise en langue occidentale. Il a fallu huit années de travail de recherche pour réaliser cette exposition et ce catalogue.

Après une introduction d’Anne Wilkes Tucker, six articles divisent le contenu des recherches en six thématiques.

-« The Early Years of Japanese Photography » Kinoshita Naoyuki, pp. 14-35

-« The Origins and Development of Japanese Art Photography » Kaneko Ryûichi, pp. 100-113

-« The Age of Modernism: From Visualization to Socialization » Takeba Jo, pp. 142-157

-« Realism and Propaganda: The Photographer’s Eyes Trained on Society » Kaneko Ryûichi, pp. 184-193

-« The Evolution of Postwar Photography » Iizawa Kôtarô, pp. 208-225

-« Internationalization, Individualism, and the Institutionalization of Photography » Dana Friis-Hansen, pp. 260-279

Ces six textes proposent une lecture de l’histoire de la photographie japonaise de ces débuts, au milieu du XIXème siècle, jusqu’à la période contemporaine. Pour chaque article un nombre important de photographies sont présentées en illustration.

Dans la mesure où ce blog est dédié à la période moderne, ce sont plus particulièrement les deux textes de Kaneko Ryûichi et celui de Takeba Jo qui nous intéressent et dans ce billet, je m’arrête plus particulièrement sur l’article de Takeba Jo, «The Age of Modernism: From Visualization to Socialization ».

Cet article se concentre sur la période entre 1924 et 1945. Durant cet intervalle d’une vingtaine d’années, la photographie japonaise entre en rupture avec le pictorialisme. La photographie  japonaise moderne explose alors avec le mouvement Nouvelle Photographie (shinkô shashin), mouvement influencé par la Nouvelle Objectivité allemande et le Bauhaus. La photographie japonaise évolue ensuite vers le mouvement Photographie d’Avant-Garde (zen’ei shashin) qui n’est pas sans lien avec le surréalisme et vers la photographie journalistique (hôdô shashin).

On note trois sous-titres dans le texte de Takeba Jo : « Objectivity and the New Photography, 1924 to the Early 1930s », « Subjective Presentation and the Search for Avant-Garde Photography, Late 1930s », « Engagement and Conversion: Perspectives on Society and the Other, 1940-45 ». Continuer la lecture de Takeba Jo, « The Age of Modernism: From Visualization to Socialization »

Cecile Laly

CREOPS (Université Paris-Sorbonne), International Research Center for Japanese Studies

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Iizawa Kôtarô, Mitsuda Yuri, « Nakayama Iwata », collection Photographes du Japon (no. 7), éd. Iwanami Shoten, 1998

「日本の写真家7 中山岩太」岩波書店1998年 (nihon no shashinka 7 – nakayama iwata, iwanami shoten 1998 nen)

La collection « Photographes du Japon » retrace une histoire de la photographie japonaise du Bakumatsu à l’époque contemporaine. Chaque livre est une courte monographie d’un photographe japonais célèbre.

Le septième numéro de cette collection est dédié au photographe Nakayama Iwata, un personnage central de la scène photographique japonaise des années 30.

Ce livre est divisé en plusieurs parties. Les premières pages sont composées d’un texte d’Iizawa Kôtarô intitulé « formes et lumières du modernisme » qui présente succinctement les grandes lignes de la vie de Nakayama.

Puis, une sélection de cinquante quatre photographies illustre l’évolution de son style de ces premières œuvres à la fin de sa formation étudiante, jusqu’à ces dernières œuvres juste avant sa mort en 1949.

Après cette sélection de photographies, une sélection d’extraits de citations de textes écrits par Nakayama est regroupée par Mitsuda Yuri sous le titre « Nakayama Iwata – création d’une nouvelle beauté ».

Enfin, les dernières pages sont composées d’une biographie compilée également par Mitsuda Yuri et de la liste des planches précisant leur titre, leur année de réalisation et leur lieu de publication ou d’exposition. Continuer la lecture de Iizawa Kôtarô, Mitsuda Yuri, « Nakayama Iwata », collection Photographes du Japon (no. 7), éd. Iwanami Shoten, 1998

Cecile Laly

CREOPS (Université Paris-Sorbonne), International Research Center for Japanese Studies

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« Modern Photography in Japan 1915-1940 »

« Modern Photography in Japan 1915-1940 »

Catalogue de l’exposition au Ansel Adams Center, San Francisco, 24 juillet – 30 septembre 2001

Catalogue de l’exposition éponyme organisée par The Friends of Photography du Ansel Adams Center.

Avant-propos de Matsumoto Norihiko

Introduction de Deborah Klochko

Texte de Kaneko Ryûichi

Ce catalogue, et l’exposition à l’occasion de laquelle il a été publié, mettent en avant soixante-dix-neuf photographies de trente-deux photographes japonais. Leur esthétique s’échelonne du pictorialisme au modernisme. Ces photographies sont autant composées à l’aide de techniques traditionnelles que d’expérimentations telles que des photocollages, des photogrammes et des expositions multiples. Pour le catalogue, le choix a été fait de présenter les œuvres suivant l’ordre alphabétique du nom des artistes.

Le texte d’accompagnement de Kaneko Ryûichi énonce les grandes lignes de l’histoire de la photographie japonaise de l’ère Taishô (1912-1926) et des deux premières décennies de l’ère Shôwa (1926-1989). Il est divisé en plusieurs chapitres courts :

-« Le début de la photographie d’art au Japon », p. 3

-« L’émergence et le développement de la Photographie d’Art au Japon », pp. 3-6

-« L’apparition de la Nouvelle Photographie (shinkô shashin) », pp. 6-8

-« La Photographie d’Avant-garde et la photographie journalistique », pp. 8-9

La scène photographique de la période traitée est très prolifique et il semble difficile d’en faire une présentation exhaustive lors d’une seule exposition ou dans un seul texte. Kaneko Ryûichi fait ici le choix de donner une explication générale tout en citant des dates essentielles et des noms de photographes, de clubs et de sociétés photographiques clefs qui rythment cet extrait de l’histoire de la photographie japonaise. Continuer la lecture de « Modern Photography in Japan 1915-1940 »

Cecile Laly

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« Photographes japonais – personnes qui ont coloré l’histoire de la photographie moderne, biographies et bibliographies », éd. Nichigai Associates, 2005

« 日本の写真家―近代写真史を彩った人と伝記・作品集目録 – Biographic Dictionary of Japanese Photography »

(nihon no shashinka – kindai shashin shi ho irodotta hito to denki・sakuhinshû mokuroku ; photographes japonais – personnes qui ont coloré l’histoire de la photographie moderne, biographies et bibliographies)

Il existe plusieurs dictionnaires biographiques des photographes japonais. Celui-ci a été compilé en 2005 sous la supervision du musée de photographie de la ville de Tokyo. Même si le titre est en partie en anglais, le contenu est uniquement en japonais.

Son premier point fort est que pour chaque photographe, en plus des renseignements biographiques, une bibliographie est également offerte. Deuxième point fort, tel que cela est expliqué dans la préface, ce dictionnaire ne se contente pas de regrouper uniquement les photographes (amateurs et professionnels), les chercheurs, les auteurs et les industriels des mondes de la photographie et de l’histoire de la photographie sont également présents.

La description de chaque personnage est assez complète et est organisée en catégories : lieu d’origine (出, shusseichi), relation familiale (家族,  kazoku), études (学暦, gakureki), discipline (師, shitei), carrière (経, keireki), prix reçus (賞, jyushôreki), bibliographie (写真集, shashinshû ; 著作, chosaku ; 評伝, hyôden ; 参考文献, sankôbunken).

Continuer la lecture de « Photographes japonais – personnes qui ont coloré l’histoire de la photographie moderne, biographies et bibliographies », éd. Nichigai Associates, 2005

Cecile Laly

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