Archives par mot-clé : Nakayama Iwata

Facsimilé de « Kôga », vol. 1, no. 3, 1932

Facsimilé de petite taille (12,9×18,3 cm) d’un des dix-huit numéros de la revue Kōga (Image de lumière, 1932-33). Publié en 2010 par Zen Foto Publications. Édition limitée à 500 exemplaires. Continuer la lecture de Facsimilé de « Kôga », vol. 1, no. 3, 1932

Cecile Laly

CREOPS (Université Paris-Sorbonne), International Research Center for Japanese Studies

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Giovanni Lista, « Futurism & Photography »

Giovanni Lista, « Futurism & Photography », éd. Merrell Publishers Ltd, 2001

Livre publié à l’occasion de l’exposition éponyme tenue à l’Estorick Collection of Modern Italian Art, Londres, 24 janvier – 22 avril 2001.

Ce livre, dédié au futurisme italien, nous intéresse plus particulièrement dans ce carnet de recherche car il contient trois photographies représentant Trois moments, le pantomime futuriste d’Enrico Prampolini qui a été présenté au théâtre de la Madeleine en mai 1927. Ces photographies ont été réalisées par Nakayama Iwata durant son séjour parisien (1926-27). Elles font aujourd’hui partie d’une collection privée de Rome, elles ont été exposées à Londres et sont reproduites dans ce livre. L’une représente Maria Ricotti dans une interprétation mimée du « Poète érotique » et les deux autres sont des scènes du « Mercante di cuori ». Continuer la lecture de Giovanni Lista, « Futurism & Photography »

Cecile Laly

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« Nakayama Iwata, Yasui Nakaji, Fukuhara Shinzô, Fukuhara Rosô – Exposition d’œuvres conservées à la Galerie Pentax »

中山岩田 安井仲治 福原信三 福原路草 - ペンタックスギャラリー旧蔵品展』 (nakayama iwata, yasui nakaji, fukuhara shinzô, fukuhara rosô – pentakkusu gyararî kyû zôhin ten)

JCII PHOTO SALON, Tokyo, 29 novembre – 25 décembre 2011

Ce catalogue est le deux-cent-quarante-cinquième d’une série de petits catalogues publiés à l’occasion d’expositions organisées au Japan Camera Industry Intitute (JCIIPhoto Salon. Cet évènement et ce catalogue ont regroupé les œuvres de quatre personnages centraux de la photographie artistique moderne japonaise, à savoir les deux frères Fukuhara, Shinzô et Rosô, Nakayama Iwata et Yasui Nakaji.

La photographie de couverture est Femme venue de Shanghai, de Nakayama Iwata. Cette œuvre est fréquemment utilisée en couverture des publications se rapportant à Nakayama Iwata. Elle semble être devenue un signifiant de l’artiste.

Des citations de textes écrits par les photographes sont insérées sous certaines de leurs photographies en illustration de leurs démarches artistiques. Pour Nakayama, il s’agit de « Décoration » et de « Nouvelle Photographie » ; pour Fukuhara Shinzô, de « La voie de la photographie » et d' »Impression sur l’œuvre Blé » ; pour Fukuhara Rosô, de « En réponse à Ses œuvres » et de « Chefs-d’œuvre de Fukuhara Rosô, Commentaire de Pont suspendu » ; et pour Yasui Nakaji, de « Table ronde des groupes prometteurs du monde de la photographie du Kansai », de « Sur la Nouvelle Photographie », d' »Expression du mouvement » et de « Chefs-d’œuvre de Yasui Nakaji ». Continuer la lecture de « Nakayama Iwata, Yasui Nakaji, Fukuhara Shinzô, Fukuhara Rosô – Exposition d’œuvres conservées à la Galerie Pentax »

Cecile Laly

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Iwata Nakayama. Portfolio 2010

Durant le dernier Paris Photo (10-13 novembre 2011), la Galerie MEM, originaire de Tokyo, tenait le stand D61. Sur l’avant du stand, elle mettait en avant un photographe contemporain, Hara Hisaji, et au fond du stand, elle présentait vintages et nouveaux tirages de Nakayama Iwata, Ei-Kyû et Shiihara Osamu.

Paris Photo 2011 – Galerie MEM

 

Paris Photo 2011 – Galerie MEM

Iwata Nakayama. Portfolio 2010

Outre cette occasion de pouvoir admirer des œuvres réelles (au lieu de reproduites) de photographes japonais modernes, se trouvait une bonne surprise. La petite librairie présentée par la galerie, proposait un portfolio rédigé en anglais et en japonais sur le photographe Nakayama Iwata. Ce portfolio a été publié en novembre 2010, en cinq cent exemplaires, par la galerie elle-même.

Il est composé de douze reproductions d’œuvres commentées, de la traduction en anglais de trois textes écrits par Nakayama Iwata, d’un article de Kaneko Ryûichi intitulé « The Epitome of Modernism. The world of Iwata Nakayama » et enfin d’une biographie de l’artiste.

A ma connaissance, il s’agit de la première publication en langue occidentale présentant cet artiste. Continuer la lecture de Iwata Nakayama. Portfolio 2010

Cecile Laly

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Écrits de Nakayama Iwata

Cette liste des écrits de Nakayama Iwata a été compilée à partir des annexes du catalogue Art in Ashiya, Ashiya Camera Club 1930-1942.

1927

Nakayama Iwata, « Tour de la scène photographique occidentale – Récit de voyage après mon retour au pays », Asahi Camera, vol. 4, no. 6, décembre, pp. 626-627 (magazine) 中山岩太「欧米写真界を巡りて 新帰朝者土産話」『アサヒカメラ』4-6 12月 (次刊行物) (nakayama iwata, « ôbei shashinkai wo megurite shinkichôsha miyage banashi », asahi kamera, 4-6, jyû ni gatsu, chikuji kankô butsu)

Nakayama Iwata, « Emmêlé », Shashin Shinpô, décembre (magazine) 中山岩太「雑」『写真新報』12月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, « zatsu », shashin shinpô, jyû ni gatsu, chikuji kankô butsu)

1928

Nakayama Iwata, « Pure Photographie d’Art », Asahi Camera, vol. 5, no. 1, janvier, p. 40-42 (magazine) 中山岩太「純芸術写真」『アサヒカメラ』5-1 1月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, »jun geijutsu shashin », asahi kamera, 5-1, ichi gatsu, chikuji kankô butsu)

1930

Nakayama Iwata, « Sélection de photographies publicitaires », Asahi Camera, vol. 9, no. 5, mai, 506-507 (magazine) 中山岩太「広告写真の入選作品」『アサヒカメラ』9-5 5月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, kôkoku shashin no nyûsen sakuhin, asahi kamera, 9-5, go gatsu, chikuji kankô butsu)

Nakayama Iwata, « “Impression du lauréat” effet de la publicité de petite taille », Asahi Camera, vol. 9, no. 6, juin, p. 592 (magazine) 中山岩太「〔入賞作者感想〕小型広告の効果」」『アサヒカメラ』9-6 6月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, « nyûshô sakusha kansô, kogata kôkoku no kôka », asahi kamera, 9-6, roku gatsu, chikuji kankô butsu)

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Cecile Laly

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« Art in Ashiya, Ashiya Camera Club 1930-1942 »

『芦屋の美術を探る 芦屋カメラクラブ 1930-1942, Art in Ashiya, Ashiya Camera Club 1930-1942

Musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya, 7 février – 5 avril 1998

Exposition organisée par le musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya et par la Fondation pour la promotion de la culture de la ville d’Ashiya, en collaboration avec le musée d’art moderne de la préfecture du Hyogo.

Cette exposition qui date de 1998 est la première rétrospective retraçant l’histoire du Club photographique d’Ashiya. A cette occasion, il a été décidé de réaliser un catalogue qui est une reproduction du premier catalogue édité par ce club en 1931, intitulé Almanach de l’Ashiya Camera Club (『芦屋カメラクラブ年鑑』ashiya kamera kurabu nenkan), et publié à l’occasion de leur première exposition organisée sur Tokyo en avril 1931.

L’ACC (Ashiya Camera Club) a été fondé par Nakayama Iwata en 1930. Afin que ce club fasse grand bruit dans le monde de la photographie nippone, Nakayama a organisé leur première exposition dans la capitale tout de suite après l’Exposition internationale itinérante de photographie allemande en utilisant la même salle des bâtiments Asahi Shinbunsha. Cette exposition, tout comme l’Almanach de l’Ashiya Camera Club, présentait vingt-neuf photographies réalisées par six artistes. Ces six artistes sont les suivants: Nakayama Iwata, Benitani (aussi lu Beniya) Kichinosuke, Kôrai Seiji, Yamakawa Ken’ichirô, Matsubara Jûzô et Hanaya Kanbee

Le catalogue publié par le musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya en 1998 reprend l’Almanach de 1931. Le même papier épais, mat et légèrement jauni est utilisé. La couverture au Design simple est identique. Il existe cependant des différences. Dans la version de 1998, quatre-vingt-neuf photographies des six artistes sont reproduites. Aux vingt-neuf photographies originelles sont additionnées des œuvres postérieures représentatives du travail de chacun.  De plus, à la suite des reproduction d’œuvres, sont ajoutés un texte explicatif de l’histoire du club écrit par Yamamoto Atsuo (conservateur),  une chronologie allant de 1927 à 1943, une liste de documents bibliographiques d’époque, une liste détaillée des quatre-vingt-neuf œuvres, une courte biographie des six photographes et enfin une liste des vingt-neuf (en réalité vingt-cinq) membres du Club photographique d’Ashiya. Continuer la lecture de « Art in Ashiya, Ashiya Camera Club 1930-1942 »

Cecile Laly

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Démission simultanée des conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya (2)

Ce billet fait suite au billet précédent  qui porte le même titre. Le 19 février dernier le Kobe Shinbun (journal de Kobe) annonçait la démission simultanée des quatre conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya en manifestation contre la modification du système de gestion de l’établissement. Un mois plus tard, le 15 mars, le Kobe Shinbun publiait un deuxième article sur ce même sujet afin de préciser les circonstances de ce remaniement.

De son côté le musée lui-même a annoncé un changement de direction dans un très court communiqué daté du 1er avril 2011.

Pour les non-japonologues, voici la traduction de l’article original du Kobe Shinbun du 15 mars 2011.

Responsabilité administrative – Départ simultané des conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya

Avec l’introduction du système des administrateurs nommés, l’équipe directionnelle est changée et les conservateurs démissionnent tous simultanément du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya. Ville d’Ashiya, quartier d’Ise.

Avec la démission simultanée des quatre conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya (ville d’Ashiya, quartier Ise) à la fin du mois de mars, vient la restitution d’œuvres qui ont fait l’objet de donation ou de mise en dépôt. Les associations qui seront les administrateurs nommés du musée à partir de 2011, ont présenté l’orientation de la nouvelle organisation. Mais alors pourquoi les conservateurs ont-ils décidé de quitter ce musée dans lequel ils travaillent depuis longtemps ? Et est-il juste d’introduire le « système des administrateurs nommés » dans un établissement qui garde des biens culturels que l’on peut désigner comme des richesses en copropriété des citoyens, en d’autres termes que des sociétés privées remplacent la collectivité dans la direction d’un établissement ? ce sont là les questionnements qui nous ont été transmis par les conservateurs et les chercheurs. (Kamiya Chiaki)

Le musée a ouvert en 1991. À cause des difficultés financières de la ville, depuis 2006 les personnes juridiques de la NPO, qui a été créé par les volontaires pour la continuité du bâtiment (l’Ashiya Museum Management (AMM)), sont devenues l’équipe directionnelle. À la fin de l’année dernière, la ville a fait une proposition pour l’association qui serait en charge à partir de 2011 mais le conseil de la ville a rejeté cette proposition. C’est l’organisation collective (d’appellation familière Ashibi), constituée de l’AMM, de Shogakukan-Shueisha Production et de Global Community, qui a été choisie comme administrateur nommé. À partir d’avril, le budget des ressources humaines est fortement diminué et les conservateurs ne seront plus que deux. L’argent économisé sera destiné à l’amélioration du contenu des expositions.

Dispersion des œuvres

Katô Mizuho (43 ans) qui est entrée dans ce musée en 1993 et qui travaille comme conservatrice dans la section art, explique la raison de son départ : « Nous souhaitions pouvoir continuer de travailler tous les quatre mais l’orientation que vise l’AMM est très différente. Elle ne comprend pas notre travail et nous a annoncé soudainement une diminution des salaires. Nous ne pouvons pas nous empêcher d’être méfiants […] Nous ne savons pas comment nous excuser auprès des artistes, des citoyens locaux et des collectionneurs qui ont collaboré avec nous jusqu’à présent. C’est dommage. »

De plus, elle ajoute : « J’ai l’impression que l’AMM n’a pas essayé de connaître la quantité et la spécialité du travail du musée ». Le musée conserve beaucoup de documents de nos relations locales tels que ceux de l’Association d’art Gutai, une collectivité d’artistes d’avant-garde et de Nakayama Iwata, le leader de la photographie moderne. Elle déclare également : « D’abord, nous répondons aux demandes de renseignements des chercheurs nationaux et internationaux, puis nous organisons la programmation du musée et les conférences pour les habitants, ce sont là nos efforts pour transmettre la culture et l’histoire qui n’est pas encore dans la lumière. Dans un système à deux personnes, ces responsabilités seront difficiles à tenir ».

Certains habitants dénoncent qu’il « est difficile de comprendre le contenu de la présentation ». Madame Katô renchérit : « Lorsque nous avons proposé une programmation, l’AMM l’a expédiée en ne la trouvant pas attirante et n’a pas essayé de discuter concrètement avec nous pour l’améliorer ».

Elle fait remarquer que désormais « comme nous ne pouvons pas expliquer la reprise aux nouveaux conservateurs, nous nous inquiétons de savoir comment va évoluer la relation de confiance avec les artistes ou leurs descendants. S’il n’y a plus de relation de confiance, il n’y aura plus ni don, ni mise en dépôt, ni prêt ou emprunt avec les autres musées, qui sont des actes nécessaires à la direction d’un musée. Beaucoup d’œuvres qui ont été données ou mises en dépôt ont fait l’objet d’une demande de restitution, « une dispersion serait vraiment dommage et je pense que c’est une institution qui peut explorer et utiliser les œuvres et qui apprécie convenablement leur valeur qui devrait les détenir ».

Préparation à la coopération

l’AMM qui à partir d’avril sera l’administrateur nommé du musée, répond à nos questions : « À l’heure actuelle, nous ne pouvons pas parler des détails historiques ». Le 4 de ce mois il y a eu une conférence de presse. Hirose Tadako (83 ans), la présidente de l’Association des femmes de la ville, qui va entrer en fonction à la direction du musée raconte : « Je souhaite que le musée devienne un lieu familier de tout le monde, des enfants aux personnes âgées […] et que les événements ouverts à la participation du public augmentent également ». Huit expositions sont programmées pour l’année 2011. « Nous avons envie de mettre à profit les œuvres de qualité qui n’ont pas beaucoup été exposées jusqu’à présent ». À partir du 2 avril, la première exposition est celle de Nakada Yoshie, un peintre yôga relié à Ashiya.

Pour le recrutement public des conservateurs, environs cent-dix personnes ont postulé. Il y a une décision officieuse sur deux femmes qui ont une expérience de conservateur, l’une d’elle est dans la vingtaine et l’autre est dans la trentaine. Ces deux nouvelles venues vont porter le projet sur leurs épaules. L’Ashibi explique que cette reprise « commence dans un budget limité. D’autres employés ont passé le diplôme de conservateur pour se préparer à travailler en collaboration avec elles. Dans le futur, il y a une possibilité que le nombre de conservateurs augmente ». En ce qui concerne le retour des donations et des mises en dépôt « le musée s’efforce de donner des explications courtoises ».

Manque de communication

Nakagawa Ikuo (64 ans), professeur à l’université Tezuka Yama, spécialiste de la politique culturelle des collectivités affirme que « la responsabilité de la ville d’Ashiya qui n’a pas indiqué clairement la forme que le musée doit avoir et qui n’est pas venu discuter avec les employés, est lourde ». Au même moment, il remarque que « les conservateurs ne doivent pas seulement s’occuper de leur spécialité mais doivent également se charger d’informer les habitants. L’AMM n’a pas assez dialogué avec les conservateurs ».

Le système des administrateurs nommés a commencé en 2003. Cependant, son application au musée d’art et au musée d’histoire a été mise en doute par les employés du musée, puis par les chercheurs. Récemment il a semblé que son introduction dans les établissements culturels avait diminué. « À l’origine, bien que ce système vise à une meilleure administration en tirant profit de la force du privé, beaucoup de collectivités le considère comme un moyen de diminuer ses dépenses. Pour garantir un certain niveau de qualité, un standard minimum pour le nombre de conservateurs et pour les frais de gestions doit être fixé ».

Pour le professeur Nakagawa, la faiblesse de ce système est que comme l’organisation directionnelle est souvent modifiée, les conservateurs doivent changer constamment d’établissements et ils deviennent donc « des artisans migrateurs ». Il remarque que « la programmation et la gestion qui conviendrait à la région est demandé aux petits établissements régionaux mais comme les conservateurs alternent les uns après les autres, il ne peut pas y avoir de cumul d’expérience ».

Dans l’avenir, « le musée d’art et d’histoire est-il nécessaire à la ville d’Ashiya ? Pour répondre à cette question, Ashiya doit organiser des symposiums au moment où ce nouveau système est en mutation. Il est indispensable que les habitants eux-mêmes réfléchissent à cette question ».

(2011/03/15 11:29)

 

Cecile Laly

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