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	<title>Photographie japonaise moderne</title>
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	<description>Présentation bibliographique</description>
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		<title>Catalogues du musée d&#8217;art Shôtô, Shibuya</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/526</link>
		<comments>http://photojp.hypotheses.org/526#comments</comments>
		<pubDate>Mon, 23 Apr 2012 07:00:49 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
				<category><![CDATA[Anglais]]></category>
		<category><![CDATA[Catalogues d'exposition]]></category>
		<category><![CDATA[Japonais]]></category>
		<category><![CDATA[Musée d'art Shôtô, Shibuya]]></category>
		<category><![CDATA[Nojima Yasuzô]]></category>
		<category><![CDATA[Ishida Kiichirô]]></category>
		<category><![CDATA[Ladies Camera Club]]></category>
		<category><![CDATA[musée d'art Shôtô]]></category>
		<category><![CDATA[Sugita Hideo (Ei-Kyu)]]></category>
		<category><![CDATA[Sydney Camera Circle]]></category>
		<category><![CDATA[Uozumi Seiichi]]></category>

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		<description><![CDATA[Depuis les années 1990, le musée d&#8217;art Shôtô, situé à Shibuya, Tokyo, a organisé plusieurs expositions sur la thématique de la photographie japonaise moderne. Parmi les présentations à venir se trouvent plusieurs de leurs catalogues d&#8217;expositions : -Nojima Yasuzô et le Ladies Camera Club dans les années 1930, 7 février - 21 mars 1993, musée d&#8217;art Shôtô  『野島康三とレディス・カメラ・クラブ　YASUZO NOJIMA and Lady&#8217;s Camera Club in 1930&#8242;s』1993年2月7日ー3月21日渋谷区立松濤美術館 [jp] -L’ère de l&#8217;art photographique - Flâneurs urbains de l’ère Taishô, 8 décembre 1998 &#8211; 31 janvier 1999, musée d&#8217;art Shôtô  『写真芸術の時代　大正期の都市散策者たち &#8211; &#8220;SHASHIN GEIJUTSU&#8221; &#8211; Photography Art. The 5 Flâneuse in Tokyo 1921-24』1998年12月8日ー1999年1月31日、渋谷区立松濤美術館 [jp/en] [no 85] -Ishida Kiichirô et le Sydney Camera Circle. Modernisme et japonisme dans [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify">Depuis les années 1990, le <a title="musée d'art Shôtô [jp/en]" href="http://www.shoto-museum.jp/" target="_blank">musée d&#8217;art Shôtô</a>, situé à Shibuya, Tokyo, a organisé plusieurs expositions sur la thématique de la photographie japonaise moderne.</p>
<p style="text-align: justify">Parmi les présentations à venir se trouvent plusieurs de leurs catalogues d&#8217;expositions :</p>
<p style="text-align: justify"><strong>-<em>Nojima Yasuzô et le Ladies Camera Club dans les années 1930</em>, 7 février - 21 mars 1993, musée d&#8217;art Shôtô</strong>  『<a href="http://www.shoto-museum.jp/08_catalog/index.html#A1992" target="_blank">野島康三とレディス・カメラ・クラブ</a>　YASUZO NOJIMA and Lady&#8217;s Camera Club in 1930&#8242;s』1993年2月7日ー3月21日渋谷区立松濤美術館 [jp]</p>
<p style="text-align: justify"><strong>-<em>L’ère de l&#8217;art photographique - Flâneurs urbains de l’ère Taishô</em>, 8 décembre 1998 &#8211; 31 janvier 1999<strong>, musée d&#8217;art Shôtô</strong></strong>  『<a title="no. 85" href="http://www.shoto-museum.jp/08_catalog/index.html#A1998" target="_blank">写真芸術の時代　大正期の都市散策者たち</a> &#8211; &#8220;SHASHIN GEIJUTSU&#8221; &#8211; Photography Art. The 5 <em>Flâneuse </em>in Tokyo 1921-24』1998年12月8日ー1999年1月31日、渋谷区立松濤美術館 [jp/en] [n<sup>o</sup> 85]</p>
<p style="text-align: justify"><strong>-<em>Ishida Kiichirô et le Sydney Camera Circle. Modernisme et japonisme dans la photographie. Etude de la photographie du XX<sup>ème</sup> siècle</em>, 23 juillet &#8211; 8 septembre 2002, <strong><strong>musée d&#8217;art Shôtô</strong></strong></strong>  『<a title="no. 103" href="http://www.shoto-museum.jp/08_catalog/index.html#A2002">石田喜一郎とシドニーカメラサークル　20世紀写真の探索　写真のモダニズム/ジャポニズム</a> &#8211; Modernism/Japonism in Photography 1920&#8242;s-40&#8242;s. Kiichiro Ishida and Sydney Camera Circle』2002年7月23日ー9月8日渋谷区立松濤美術館 [jp/en] [n<sup>o</sup> 103]</p>
<p style="text-align: justify"><strong>-<em>Ei-Kyû : La grande aventure d&#8217;un artiste d&#8217;avant-garde</em>, 10 août &#8211; 20 septembre 2004, <strong><strong><strong>musée d&#8217;art Shôtô</strong></strong></strong></strong>  『<a title="no. 115" href="http://www.shoto-museum.jp/08_catalog/index.html#A2004">前衛画家の大きな冒険　瑛九</a>』2004年8月10日ー9月20日渋谷区立松濤美術館 [jp] [n<sup>o</sup> 115]</p>
<p style="text-align: justify"><strong>-<em>Nojima Yasuz<strong><strong><strong><strong>ô </strong></strong></strong></strong>: Œuvres et documents de la collection du <strong><strong><strong>musée d&#8217;art Shôtô</strong></strong></strong></em><strong><strong><strong>, 29 septembre &#8211; 15 novembre 2009, <strong><strong><strong><strong>musée d&#8217;art Shôtô</strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong>  『<a title="no. 140" href="http://www.shoto-museum.jp/08_catalog/index.html#A2009">渋谷区立松濤美術館所蔵　野島康三作品と資料集</a> &#8211; Yasuzo nojima 1889-1964 Works and archives. Collection of the Shoto Museum of Art』2009年9月29日ー11月15日渋谷区立松濤美術館 [jp] [n<sup>o</sup> 140]</p>
<p style="text-align: justify"><strong>-<em>Uozumi Seiichi : L’esthétique du bromoïl dans les années 1920 et 1930</em>, 7-21 février 2010 (1<sup>ère</sup> partie) &#8211; 27 février &#8211; 14 mars 2010 (2<strong><sup>ème</sup></strong> partie),  <strong><strong><strong><strong>musée d&#8217;art Shôtô  </strong></strong></strong></strong></strong>『<a href="http://www.shoto-museum.jp/08_catalog/index.html#A2009">魚住誠一写真展　ブロムオイルの美学</a>　Seiichi Uozumi 1920&#8242;s-1930&#8242;s』2010年2月7日ー2月21日(前期)、2月27日ー3月14日(後期)渋谷区立松濤美術館 [jp]</p>
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		<title>&#8220;Nakayama Iwata, Yasui Nakaji, Fukuhara Shinzô, Fukuhara Rosô &#8211; Exposition d&#8217;œuvres conservées à la Galerie Pentax&#8221;</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/536</link>
		<comments>http://photojp.hypotheses.org/536#comments</comments>
		<pubDate>Sun, 15 Apr 2012 22:25:08 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
				<category><![CDATA[Catalogues d'exposition]]></category>
		<category><![CDATA[Fukuhara Rosô]]></category>
		<category><![CDATA[Fukuhara Shinzô]]></category>
		<category><![CDATA[Japonais]]></category>
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		<category><![CDATA[JCII]]></category>
		<category><![CDATA[jp]]></category>

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		<description><![CDATA[『中山岩田　安井仲治　福原信三　福原路草　－　ペンタックスギャラリー旧蔵品展』 (nakayama iwata, yasui nakaji, fukuhara shinzô, fukuhara rosô &#8211; pentakkusu gyararî kyû zôhin ten) JCII PHOTO SALON, Tokyo, 29 novembre &#8211; 25 décembre 2011 Ce catalogue est le deux-cent-quarante-cinquième d&#8217;une série de petits catalogues publiés à l&#8217;occasion d&#8217;expositions organisées au Japan Camera Industry Intitute (JCII) Photo Salon. Cet évènement et ce catalogue ont regroupé les œuvres de quatre personnages centraux de la photographie artistique moderne japonaise, à savoir les deux frères Fukuhara, Shinzô et Rosô, Nakayama Iwata et Yasui Nakaji. La photographie de couverture est Femme venue de Shanghai, de Nakayama Iwata. Cette œuvre est fréquemment utilisée en couverture des publications se rapportant à Nakayama Iwata. Elle semble être devenue un signifiant [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify"><strong><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/w_P245.11.12.jpg"><img class="alignleft size-thumbnail wp-image-537" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/w_P245.11.12-150x150.jpg" alt="" width="150" height="150" /></a><span style="color: #000000">『<a title="JCII" href="http://www.jcii-cameramuseum.jp/museumshop/salon_books/windows/salon-books/L0240/L0245.html" target="_blank"><span style="color: #000000">中山岩田　安井仲治　福原信三　福原路草　－　ペンタックスギャラリー<span style="color: #000000">旧蔵品展</span></span></a>』 (nakayama iwata, yasui nakaji, fukuhara shinzô, fukuhara rosô &#8211; pentakkusu </span><span style="color: #ff0000"><span style="color: #000000">gyararî kyû zôhin</span> <span style="color: #000000">ten</span></span><span style="color: #000000">)</span></strong></p>
<p style="text-align: justify"><strong>JCII PHOTO SALON, Tokyo, 29 novembre &#8211; 25 décembre 2011</strong></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">Ce catalogue est le deux-cent-quarante-cinquième d&#8217;une série de petits catalogues publiés à l&#8217;occasion d&#8217;expositions organisées au Japan Camera Industry Intitute (</span><a title="JCII Camera Museum [en]" href="http://www.jcii-cameramuseum.jp/top_e.html">JCII</a>) <span style="color: #333333">Photo Salon. Cet évènement et ce catalogue ont regroupé les œuvres de quatre personnages centraux de la photographie artistique moderne japonaise, à savoir les deux frères Fukuhara, Shinzô et Rosô, Nakayama Iwata et Yasui Nakaji.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">La photographie de couverture est <em>Femme venue de Shanghai</em>, de Nakayama Iwata. Cette œuvre est fréquemment utilisée en couverture des publications se rapportant à Nakayama Iwata. Elle semble être devenue un signifiant de l&#8217;artiste.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">Des citations de textes écrits par les photographes sont insérées sous certaines de leurs photographies en illustration de leurs démarches artistiques. Pour Nakayama, il s&#8217;agit de &#8220;Décoration&#8221; et de &#8220;Nouvelle Photographie&#8221; ; pour Fukuhara Shinzô, de &#8220;La voie de la photographie&#8221; et d&#8217;&#8221;Impression sur l’œuvre <em>Blé</em>&#8221; ; pour Fukuhara Rosô, de &#8220;En réponse à <em>Ses œuvr</em><em>e</em><em>s</em>&#8221; et de &#8220;Chefs-d’œuvre de Fukuhara Rosô, Commentaire de <em>Pont suspendu</em>&#8221; ; et pour Yasui Nakaji, de &#8220;Table ronde des groupes prometteurs du monde de la photographie du Kansai&#8221;, de &#8220;Sur la Nouvelle Photographie&#8221;, d&#8217;&#8221;Expression du mouvement&#8221; et de &#8220;Chefs-d’œuvre de Yasui Nakaji&#8221;.</span></p>
<h2 style="text-align: justify">Extraits de textes</h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, &#8220;Commentaire de <em>Décoration</em>&#8220;, <em>Camera Club</em>, janvier 1938</strong> 中山岩太≪デコレイシヨン≫に付した文章『カメラクラブ』1938年1月号</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, &#8220;Nouvelle Photographie&#8221;, <em><strong>livre de lecture photographique,</strong> Asahi Camera</em>,<strong> Numéro spécial du nouvel an, </strong> janvier 1935 </strong>中山岩太「新興写真」『アサヒカメラ読本』1935年1月号別冊付録</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Ina Nobuo, &#8220;Rétrospective Nakayama Iwata (Nikon Salon), </strong><strong>Texte de </strong><strong>présentation&#8221;, juin 1972</strong>  伊奈信男「中山岩太回顧展(ニコンサロン)における挨拶文」1972年6月号</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Fukuhara Shinzô, &#8220;Impression sur l’œuvre <em>Germe</em> &#8220;, <em>Asahi Camera</em>, janvier 1928</strong> 福原信三「作品所感　麦」『アサヒカメラ』1928年1月号</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Fukuhara Shinzô, &#8220;La voie de la photographie&#8221;, <em>Asahi Camera</em>, avril 1925</strong> 福原信三「写真道」『アサヒカメラ』1925年4月号</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Suzuki Hachirô, conservateur de la </strong><strong>Galerie </strong><strong>Pentax ,&#8221;Fukuhara Shinz<strong>ô</strong>, Fukuhara Rosô, vies et œuvres&#8221;, <em>Nihon Camera</em>, septembre 1971 </strong>ペンタックスギャラリー館長・鈴木八郎「福原信三、福原路草、人と作品」『日本カメラ』1971年9月号</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Fukuhara Rosô, &#8220;En réponse à &#8220;Ses œuvres&#8221;", <em>Asahi Camera</em>, août 1939 </strong>福原路草「貴下の作品は」への解答『アサヒカメラ』1939年8月号</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Fukuhara Rosô, &#8220;Chefs-d’œuvre de Fukuhara Ros<strong>ô, Commentaire de <em>Pont suspendu</em></strong>&#8220;, <em>Asahi Camera</em>, mai 1939 </strong>福原路草「福原路草作品傑作集」≪つり橋≫に付した文章『アサヒカメラ』1939年5月号</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Yasui Nakaji, &#8220;Table ronde des groupes prometteurs du monde de la photographie du Kansai&#8221;, <em>Asahi Camera</em>, février 1937</strong> 安井仲治「関西写真界の新進を集めて写壇総まくり座談会」『アサヒカメラ』1937年2月号</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Yasui Nakaji, &#8220;Sur la Nouvelle Photographie&#8221;, <em>Asahi Camera</em>, septembre 1934 </strong>安井仲治「新興写真に就いて」≪メーデーの写真≫に付した文章『アサヒカメラ』1934年9月号</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Yasui Nakaji, &#8220;Expression du mouvement, Commentaire du modèle no. 6, <em>1<sup>er</sup> mai</em> &#8220;, <em>Shashin Salon</em>, juin 1936 </strong>安井仲治「動感の表現」≪作例六　メーデー≫に付した文章『写真サロン』1936年6月号</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Yasui Nakaji, &#8220;Chefs-d’œuvre de Yasui Nakaji, Commentaire de <em>Chien</em>&#8220;, <em>Asahi Camera</em>, septembre 1934 </strong>安井仲治「安井仲治傑作集」≪犬≫に付した文章『アサヒカメラ』1934年9月号</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Watanabe Tsutomu, &#8220;Empreinte de Yasui Nakaji sur les débuts de Shôwa&#8221;, <em>Nihon Camera</em>, août 1971</strong> 渡辺勉「昭和初期における安井仲治の足跡」『日本カメラ』1971年8月号</span></p>
<h2 style="text-align: justify">Reproductions</h2>
<p><span style="color: #333333">1. Photo de couverture : <strong>Nakayama Iwata, <em>Femme venue de Shanghai</em>, c. 1936</strong></span></p>
<p><span style="color: #333333">2. <strong>Nakayama Iwata, <em>Femme aux cheveux longs</em>, 1933</strong> 中山岩太≪長い髪の女≫1933年</span></p>
<p><span style="color: #333333">3. <strong>Nakayama Iwata, <em>Autoportrait</em>, c. 1935</strong>  中山岩太≪セルフ・ポートレート≫1935年頃</span></p>
<p><span style="color: #333333">4. <strong>Nakayama Iwata, <em>Fujita Tsuguharu</em>, 1926-27</strong> 中山岩太≪藤田嗣治≫1926－27年</span></p>
<p><span style="color: #333333">5. <strong>Nakayama Iwata, <em>Awaya Noriko</em>, 1936-40</strong> 中山岩太≪淡谷のり子≫1936－40年</span></p>
<p><span style="color: #333333">6. <strong>Nakayama Iwata, <em>Sans titre</em>, 1940</strong> 中山岩太≪無題≫1940年</span></p>
<p><span style="color: #333333">7. <strong>Nakayama Iwata, <em>Tatolator</em>, 1936</strong> 中山岩太≪テイトレータ≫1936年</span></p>
<p><span style="color: #333333">8. <strong>Nakayama Iwata, <em>Papillon</em>, 1941</strong> 中山岩太≪蝶≫1941年</span></p>
<p><span style="color: #333333">9. <strong>Nakayama Iwata, <em>Ève</em>, 1940</strong> 中山岩太≪イーブ≫1940年</span></p>
<p><span style="color: #333333">10. <strong>Nakayama Iwata, <em>Composition</em>, c. 1935-45</strong> 中山岩太≪コンポジション≫1935－45年頃</span></p>
<p><span style="color: #333333">11. <strong>Nakayama Iwata, <em>Œuf et main (photogramme)</em>, c. 1935-45</strong> 中山岩太≪卵と手【フォトグラム】≫1935－45年頃</span></p>
<p><span style="color: #333333">12. <strong>Nakayama Iwata, <em>Fleur (impression inversée)</em>, c. 1947</strong> 中山岩太≪花【リバースプリント】≫1947年頃</span></p>
<p><span style="color: #333333">13. <strong>Nakayama Iwata, <em>Œuf A</em>, 1935-40</strong> 中山岩太≪卵A≫1935－40年</span></p>
<p><span style="color: #333333">14. <strong>Nakayama Iwata, <em>Œuf A (planche contact)</em>, 1935-45</strong> 中山岩太≪卵A【コンタクトプリント】≫1935－45年</span></p>
<p><span style="color: #333333">15. <strong>Nakayama Iwata, <em>Œuf<em> (planche contact)</em></em>, 1935-45</strong> 中山岩太≪卵【コンタクトプリント】≫1935－45年</span></p>
<p><span style="color: #333333">16. <strong>Nakayama Iwata, <em>Œuf<em><em> (planche contact)</em></em></em>, 1935-45</strong> 中山岩太≪卵【コンタクトプリント】≫1935－45年</span></p>
<p><span style="color: #333333">17. <strong>Nakayama Iwata, <em>Nyota Inyoka (photogravure)</em>, années 1920</strong> 中山岩太≪ニョタ・インニカ【フォトグラヴュール】≫1920年代</span></p>
<p><span style="color: #333333">18. <strong>Nakayama Iwata, <em>Fête des démons</em>, 1948</strong> 中山岩太≪デモンの祭典≫1948年</span></p>
<p><span style="color: #333333">19. <strong>Fukuhara Shinzô, <em>Kamiôsaki Chôjamaru</em>, 1927</strong> 福原信三≪上大崎長者丸≫1927年</span></p>
<p><span style="color: #333333">20. <strong>Fukuhara Shinzô, <em>Printemps à Okutama</em>, 1927</strong> 福原信三≪春　奥多摩≫1927年</span></p>
<p><span style="color: #333333">21. <strong>Fukuhara Shinzô, <em>Blé</em>, c. 1927</strong> 福原信三≪麦≫1927年頃</span></p>
<p><span style="color: #333333">22. <strong>Fukuhara Shinzô, <em>Ancienne résidence Hern à Matsue</em>, 1935</strong> 福原信三≪ヘルン旧居　松江≫1935年</span></p>
<p><span style="color: #333333">23. <strong>Fukuhara Shinzô, <em>Chalet Arisawa à Matsue</em>, 1935</strong> 福原信三≪有沢山荘　松江≫1935年</span></p>
<p><span style="color: #333333">24. <strong>Fukuhara Shinzô, <em>Lac de l&#8217;ouest à Hangzhou, Chine</em>, 1931</strong> 福原信三≪西湖　中国杭州≫1931年</span></p>
<p><span style="color: #333333">25. <strong>Fukuhara Shinzô, <em>Tour blanche du Shûzenji à Izu</em>, 1941</strong> 福原信三≪白い塔　伊修善寺≫1941年</span></p>
<p><span style="color: #333333">26. <strong>Fukuhara Rosô,<em> Herbes des pampas à Kobuchizawa</em>, 1933</strong> 福原路草≪すすき　小淵沢≫1933年</span></p>
<p><span style="color: #333333">27. <strong>Fukuhara Rosô, <em>Matin à Aokiko</em>, 1935</strong> 福原路草≪朝　青木湖≫1935年</span></p>
<p><span style="color: #333333">28. <strong>Fukuhara Rosô, <em>Glycines</em>, 1937</strong> 福原路草≪藤の蔓≫1937年</span></p>
<p><span style="color: #333333">29. <strong>Fukuhara Rosô, <em>Pont suspendu à Kamikôchi</em>, 1937</strong> 福原路草≪つり橋　上高地≫1937年</span></p>
<p><span style="color: #333333">30. <strong>Fukuhara Rosô, <em>Hôtel de station thermale à Sekionsen</em>, 1938</strong> 福原路草≪温泉宿　関温泉≫1938年</span></p>
<p><span style="color: #333333">31. <strong>Fukuhara Rosô, <em>Mur à  Kôgaichô Azabu</em>, 1938</strong> 福原路草≪塀　麻布笄町≫1938年<br />
</span></p>
<p><span style="color: #333333">32. <strong>Fukuhara Rosô, <em>Hôtel de station thermale à Nara</em>, 1939</strong> 福原路草≪温泉宿　奈良≫1939年</span></p>
<p><span style="color: #333333">33. <strong>Nakaji Yasui, <em>Rue Koikawasuji à Kobe</em>, années 1920</strong> 安井仲治≪神戸・鯉川筋≫1920年代</span></p>
<p><span style="color: #333333">34. <strong>Nakaji Yasui, <em>Rotonde Umekoji à Kyoto</em>, c. 1938</strong> 安井仲治≪機関庫　京都梅小路≫1938年頃</span></p>
<p><span style="color: #333333">35. <strong>Nakaji Yasui, <em>Paysage</em>, 1935</strong> 安井仲治≪風景≫1935年</span></p>
<p><span style="color: #333333">36. <strong>Nakaji Yasui, <em>Photo du 1<sup>er</sup> mai</em>, 1931</strong> 安井仲治≪メーデーの写真≫1931年</span></p>
<p><span style="color: #333333">37. <strong>Nakaji Yasui, <em>Drapeaux</em>, 1931</strong> 安井仲治≪旗≫1931年</span></p>
<p><span style="color: #333333">38. <strong>Nakaji Yasui,<em> Acteurs</em>, 1937</strong> 安井仲治≪アクター≫1937年</span></p>
<p><span style="color: #333333">39. <strong>Nakaji Yasui, <em>Enfant</em>, 1935</strong> 安井仲治≪子供≫1935年</span></p>
<p><span style="color: #333333">40. <strong>Nakaji Yasui, <em>Crâne de bœuf</em>, 1938</strong> 安井仲治≪牛骨≫1938年</span></p>
<p><span style="color: #333333">41. <strong>Nakaji Yasui, <em>Poisson</em>, c. 1935</strong> 安井仲治≪魚≫1935年頃</span></p>
<p><span style="color: #333333">42. <strong>Nakaji Yasui, <em>Titre inconnu</em>, c. 1938</strong> 安井仲治≪題名不詳≫1938年頃</span></p>
<p><span style="color: #333333">43. <strong>Nakaji Yasui, <em>Titre inconnu</em>, c. 1938</strong> 安井仲治≪題名不詳≫1938年頃</span></p>
<p><span style="color: #333333">44. <strong>Nakaji Yasui, <em>Image originale de la composition &#8220;Printemps&#8221; publiée dans Camera Club, avril 1938</em></strong> 安井仲治≪春 (『カメラクラブ』1938年4月号) の構成原画≫</span></p>
<p><span style="color: #333333">45. <strong>Nakaji Yasui, <em>Teinture</em>, 1939</strong> 安井仲治≪絣≫1939年</span></p>
<p><span style="color: #333333">46. <strong>Nakaji Yasui, <em>Papillon</em>, 1938</strong> 安井仲治≪蝶≫1938年</span></p>
<p><span style="color: #333333">47. <strong>Nakaji Yasui, <em>Charrette (impression inversée)</em>, date de prise de vu inconnue</strong> 安井仲治≪大八車【リバースプリント】≫撮影年不詳</span></p>
<p><span style="color: #333333">48. <strong>Nakaji Yasui, <em>Insecte</em>, 1938</strong> 安井仲治≪虫≫1938年</span></p>
<p><span style="color: #333333">49. <strong>Nakaji Yasui, <em>Chien</em>, 1935</strong> 安井仲治≪犬≫1935年</span></p>
<p><span style="color: #333333">50. <strong>Nakaji Yasui, <em>Papillon de nuit (1)</em>, 1934</strong> 安井仲治≪蛾（一）≫1934年</span></p>
<p><span style="color: #333333">Photos de 4<sup>ème</sup> de couverture :</span></p>
<p><span style="color: #333333">51. <strong>Fukuhara Shinzô, <em>Marchands de chevaux, </em>dans <em>Paris et la Seine</em>, 1913</strong> 福原信三≪博労　巴里とセイヌ≫1913年</span></p>
<p><span style="color: #333333">52. <strong>Fukuhara Rosô, <em>Enfant à Shinetsu Sekionsen</em>, 1938</strong> 福原路草≪子供　信越関温泉≫1938年</span></p>
<p><span style="color: #333333">53. <strong>Nakaji Yasui, <em>Paysage d&#8217;automne</em>, 1933</strong> 安井仲治≪秋風≫1933年</span></p>
<p style="text-align: center"><span style="color: #333333">******</span></p>
<p><span style="color: #333333"><span style="text-decoration: underline">Langue</span> : japonais</span></p>
<p><span style="color: #333333">Pas d&#8217;ISBN</span></p>
<p><span style="color: #333333"><span style="text-decoration: underline">Lieu où trouver ce livre</span> :</span></p>
<p><span style="color: #333333">-Bibliothèque JCII</span></p>
<p><span style="color: #333333">-Je possède un exemplaire de ce catalogue. Pour le consulter, me contacter.</span></p>
<p style="text-align: center"><span style="color: #333333"><em>******</em></span></p>
]]></content:encoded>
			<wfw:commentRss>http://photojp.hypotheses.org/536/feed</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Tanuma Takeyoshi, &#8220;Kimura Ihee &#8211; Photographier Shôwa&#8221; (1), (2), (3) et (4)</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/504</link>
		<comments>http://photojp.hypotheses.org/504#comments</comments>
		<pubDate>Mon, 30 Jan 2012 06:05:40 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
				<category><![CDATA[Japonais]]></category>
		<category><![CDATA[Kimura Ihee]]></category>
		<category><![CDATA[jp]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://photojp.hypotheses.org/?p=504</guid>
		<description><![CDATA[Petit livre de photographies, compilé par le photographe Tanuma Takeyoshi, de 15&#215;10,5cm et publié en quatre tomes. Les tomes 1 et 2 contiennent respectivement 165 et 183 photographies  noir et blanc et les tomes 3 et 4,  181 et 159 photographies noir et blanc. Outre le petit format qui ne permet pas une lecture approfondie des images, il s&#8217;agit d&#8217;un petit livre, au prix très abordable, qui permet d&#8217;avoir une vision générale étendue du travail de Kimura. &#8220;Kimura Ihee &#8211; Photographier Shôwa &#8211; 1. L&#8217;avant et l&#8217;après [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Petit livre de photographies, compilé par le photographe <a title="Wikipedia [jp]" href="http://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%94%B0%E6%B2%BC%E6%AD%A6%E8%83%BD" target="_blank">Tanuma Takeyoshi</a>, de 15&#215;10,5cm et publié en quatre tomes. Les tomes 1 et 2 contiennent respectivement 165 et 183 photographies  noir et blanc et les tomes 3 et 4,  181 et 159 photographies noir et blanc. Outre le petit format qui ne permet pas une lecture approfondie des images, il s&#8217;agit d&#8217;un petit livre, au prix très abordable, qui permet d&#8217;avoir une vision générale étendue du travail de Kimura.</p>
<h2>&#8220;Kimura Ihee &#8211; Photographier Shôwa &#8211; 1. L&#8217;avant et l&#8217;après guerre&#8221;, éd. Chikuma Shobô, 1995</h2>
<p><strong>『木村伊兵衛　昭和を写す &lt;１&gt; 戦前と戦後』筑摩書房1995年, kimura ihee shôwa wo utsusu (1) senzen to sengo, chikuma shobô, 1995 nen</strong></p>
<p>Le premier tome est divisé en cinq groupes de photographies :<a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/51BSO-PpHbL._SL500_AA300_.jpg"><img class="alignright size-thumbnail wp-image-508" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/51BSO-PpHbL._SL500_AA300_-150x150.jpg" alt="" width="150" height="150" /></a></p>
<p>1. <em>Okinawa</em> (沖縄, okinawa) (19 photographies)</p>
<p>2. <span style="color: #000000"><em>Ancienne Mandchourie</em> (旧満州, ky</span>û manshû) (22 photographies)</p>
<p>3. <em>Vie avant et pendant la guerre</em> (生活　戦前戦中, seikatsu senzen senchû) (44 photographies)</p>
<p>4. <em>Paysages d’après-guerre</em> (戦後風景, sengo fûkei) (24 photographies)</p>
<p>5. <em>Archipels japonais</em> (日本列島<span style="color: #000000">, nippon re</span>ttô) (56 photographies)</p>
<p>Les photographies sont suivies d&#8217;un court texte de cinq pages du critique <a title="Wikipedia [jp]" href="http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%B7%9D%E6%9C%AC%E4%B8%89%E9%83%8E" target="_blank">Kawamoto Saburô</a>, intitulé &#8220;Kimura Ihee : L’œil de l&#8217;enfant des rues&#8221; (川本三郎『木村伊兵衛　――下町っ子の目』 kawamoto saburô, kimura ihee &#8212; shitamachikko no me)</p>
<p style="text-align: center">******</p>
<p>Langue : japonais</p>
<p>ISBN : <a title="Amazon.co.jp" href="http://www.amazon.co.jp/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E6%98%AD%E5%92%8C%E3%82%92%E5%86%99%E3%81%99%E3%80%881%E3%80%89%E6%88%A6%E5%89%8D%E3%81%A8%E6%88%A6%E5%BE%8C-%E3%81%A1%E3%81%8F%E3%81%BE%E6%96%87%E5%BA%AB-%E6%9C%A8%E6%9D%91-%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B/dp/4480030514/ref=sr_1_3?s=books&amp;ie=UTF8&amp;qid=1326674010&amp;sr=1-3" target="_blank">978-4480030511</a></p>
<p>Lieu où trouver ce livre :</p>
<p>-Je possède un exemplaire de ce livre, pour le consulter, me contacter.</p>
<p style="text-align: center"><em>******</em></p>
<h2>&#8220;Kimura Ihee &#8211; Photographier Shôwa &#8211; 2. La ville ressuscitée&#8221;, éd. Chikuma Shobô, 1995</h2>
<p><strong>『木村伊兵衛　昭和を写す &lt;２&gt; よみがえる都市』<strong>筑摩書房1995年, </strong>kimura ihee shôwa wo utsusu  (2) yomigaeru toshi<strong>, chikuma shobô, 1995 nen</strong></strong></p>
<p>Le deuxième tome est lui aussi divisé en cinq groupes de photographies :<a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/61rjWsoHLtL._SL500_AA300_.jpg"><img class="alignright size-thumbnail wp-image-509" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/61rjWsoHLtL._SL500_AA300_-150x150.jpg" alt="" width="150" height="150" /></a></p>
<p>1. <em>Le retour à la vie</em> (甦る人々, yomigaeru hitobito) (47 photographies)</p>
<p>2. <em>Peuple (1)</em> (庶民, shomin (1)) (37 photographies)</p>
<p>3. <em>Peuple (2)</em> (庶民, shomin (2)) (28 photographies)</p>
<p>4. <em>Ueno, Asakusa</em> (上野　浅草, ueno asakusa) (50 photographies)</p>
<p>5. <em>Ginza</em> (銀座, ginza) (21 photographies)</p>
<p>Les photographies sont suivies d&#8217;un court texte de cinq pages de l&#8217;auteur <a title="Wikipedia [jp]" href="http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%B0%8F%E6%B2%A2%E4%BF%A1%E7%94%B7" target="_blank">Ozawa Nobuo</a>, intitulé &#8220;Kimura Ihee : L&#8217;homme de la rue&#8221; (小沢信男『解説　路上の人ーー木村伊兵衛』ozawa nobuo, kaisetsu rojô no hito &#8212; kimura ihee)</p>
<p style="text-align: center">******</p>
<p>Langue : japonais</p>
<p>ISBN : <a title="Amazon.co.jp" href="http://www.amazon.co.jp/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E6%98%AD%E5%92%8C%E3%82%92%E5%86%99%E3%81%99%E3%80%882%E3%80%89%E3%82%88%E3%81%BF%E3%81%8C%E3%81%88%E3%82%8B%E9%83%BD%E5%B8%82-%E3%81%A1%E3%81%8F%E3%81%BE%E6%96%87%E5%BA%AB-%E6%9C%A8%E6%9D%91-%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B/dp/4480030522/ref=sr_1_1?s=books&amp;ie=UTF8&amp;qid=1326674010&amp;sr=1-1" target="_blank">978-4480030528</a></p>
<p>Lieu où trouver ce livre :</p>
<p>-Je possède un exemplaire de ce livre, pour le consulter, me contacter.</p>
<p style="text-align: center"><em>******</em></p>
<h2>&#8220;Kimura Ihee &#8211; Photographier Shôwa &#8211; 3. Scène et personnalités&#8221;, éd. Chikuma Shobô, 1995</h2>
<p><strong>『木村伊兵衛　昭和を写す &lt;3&gt; 人物と舞台』<strong>筑摩書房1995年, </strong>kimura ihee shôwa wo utsusu  (3) jinbutsu to butai<strong>, chikuma shobô, 1995 nen</strong></strong></p>
<p>Le troisième tome est divisé en quatre groupes de photographies :<a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/51dNM8T-JmL._SL500_AA300_.jpg"><img class="alignright size-thumbnail wp-image-515" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/51dNM8T-JmL._SL500_AA300_-150x150.jpg" alt="" width="150" height="150" /></a></p>
<p>1. <em>Quatre peintres</em> (四人の画家, yonin no gaka) (41 photographies) (Uemura Shôen (<a title="Wikipedia [jp]" href="http://ja.wikipedia.org/wiki/%E4%B8%8A%E6%9D%91%E6%9D%BE%E5%9C%92">上村松園</a>),Kaburaki Kiyokata (<a title="Wikipedia [jp]" href="http://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%8F%91%E6%9C%A8%E6%B8%85%E6%96%B9">鏑木清方</a>), Kawai Gyokudô (<a title="Wikipedia [jp]" href="http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%B7%9D%E5%90%88%E7%8E%89%E5%A0%82" target="_blank">川合玉堂</a>),  Yokoyama taikan (<a title="Wikipedia [jp]" href="http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%A8%AA%E5%B1%B1%E5%A4%A7%E8%A6%B3">横山大観</a>))</p>
<p>2. <em>Personnalités (Portraits d&#8217;hommes de lettre)</em> (人物（文士・人国記　他, jinbutsu (bunshi・jinkokki hoka) (60 photographies)</p>
<p>3. <em><em>Personnalités</em> (Femmes artisanes)</em> (職人・女たち, shokunin・onna tachi) (29 photographies)</p>
<p>4. <em>Scène</em> (舞台, butai) (51 photographies)</p>
<p>Les photographies sont suivies d&#8217;un court texte de cinq pages de l&#8217;auteur <a title="Wikipedia [jp]" href="http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%87%BA%E5%8F%A3%E8%A3%95%E5%BC%98" target="_blank">Deguchi Yûkô</a>, intitulé &#8220;Kimura Ihee : Le charme de Shôwa&#8221; (出口裕弘『解説　木村伊兵衛ー「昭和」の風情』deguchi yûkô, kimura ihee &#8211; &#8220;showa&#8221; no fuzei)</p>
<p style="text-align: center">******</p>
<p>Langue : japonais</p>
<p>ISBN : <a title="Amazon.co.jp" href="http://www.amazon.co.jp/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B-%E6%98%AD%E5%92%8C%E3%82%92%E5%86%99%E3%81%99%E3%80%883%E3%80%89%E4%BA%BA%E7%89%A9%E3%81%A8%E8%88%9E%E5%8F%B0-%E3%81%A1%E3%81%8F%E3%81%BE%E6%96%87%E5%BA%AB-%E6%9C%A8%E6%9D%91-%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B/dp/4480030530/ref=sr_1_3?s=books&amp;ie=UTF8&amp;qid=1327896580&amp;sr=1-3" target="_blank">978-4480030535</a></p>
<p>Lieu où trouver ce livre :</p>
<p>-Je possède un exemplaire de ce livre, pour le consulter, me contacter.</p>
<p style="text-align: center"><em>******</em></p>
<h2>&#8220;Kimura Ihee &#8211; Photographier Shôwa &#8211; 4. Folklore d&#8217;Akita&#8221;, éd. Chikuma Shobô, 1995</h2>
<p><strong>『木村伊兵衛　昭和を写す &lt;4&gt; 秋田の民俗』<strong>筑摩書房1995年, </strong>kimura ihee shôwa wo utsusu  (4) akita no minzoku<strong>, chikuma shobô, 1995 nen</strong></strong></p>
<p>Le troisième tome est divisé en cinq groupes de photographies :<a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/41qJ7tGFSEL._SL500_AA300_.jpg"><img class="alignright size-thumbnail wp-image-517" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/41qJ7tGFSEL._SL500_AA300_-150x150.jpg" alt="" width="150" height="150" /></a></p>
<p>1. <em>Pays de neige</em> (雪国, yuki guni) (33 photographies)</p>
<p>2. <em>Bourgeon</em><em>nement</em> (芽生え, mebae) (30 photographies)</p>
<p>3. <em>Rizières</em> (田植え, taue) (31 photographies)</p>
<p>4. <em>Festivals</em> (お盆, o bon) (27 photographies)</p>
<p>5. <em>Récoltes</em> (収獲, shûkaku) (38 photographies)</p>
<p>Les photographies sont suivies d&#8217;un court texte de cinq pages du journaliste Muno Takeji, intitulé &#8220;Origines du photojournalisme&#8221; (むの・たけじ『解説　フォト・ジャーナリズムの源流』muno takeji, foto・jaanarizumu no genryû)</p>
<p style="text-align: center">******</p>
<p><span style="text-decoration: underline">Langue</span> : japonais</p>
<p><span style="text-decoration: underline">ISBN</span> : <a title="Amazon.co.jp" href="http://www.amazon.co.jp/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B-%E6%98%AD%E5%92%8C%E3%82%92%E5%86%99%E3%81%99%E3%80%884%E3%80%89%E7%A7%8B%E7%94%B0%E3%81%AE%E6%B0%91%E4%BF%97-%E3%81%A1%E3%81%8F%E3%81%BE%E6%96%87%E5%BA%AB-%E6%9C%A8%E6%9D%91-%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B/dp/4480030549/ref=sr_1_16?ie=UTF8&amp;qid=1327894303&amp;sr=8-16" target="_blank">978-4480030542</a></p>
<p><span style="text-decoration: underline">Lieu où trouver ces livres</span> :</p>
<p>-Je possède un exemplaire de ces livres, pour le consulter, me contacter.</p>
<p style="text-align: center"><em>******</em></p>
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		<title>Iwata Nakayama. Portfolio 2010</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/482</link>
		<comments>http://photojp.hypotheses.org/482#comments</comments>
		<pubDate>Sun, 15 Jan 2012 01:34:48 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
				<category><![CDATA[Anglais]]></category>
		<category><![CDATA[Catalogues d'exposition]]></category>
		<category><![CDATA[Japonais]]></category>
		<category><![CDATA[Kaneko Ryûichi]]></category>
		<category><![CDATA[Nakayama Iwata]]></category>
		<category><![CDATA[en]]></category>
		<category><![CDATA[Galerie MEM]]></category>
		<category><![CDATA[jp]]></category>
		<category><![CDATA[Shiihara Osamu]]></category>
		<category><![CDATA[Sugita Hideo (Ei-Kyu)]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://photojp.hypotheses.org/?p=482</guid>
		<description><![CDATA[Durant le dernier Paris Photo (10-13 novembre 2011), la Galerie MEM, originaire de Tokyo, tenait le stand D61. Sur l&#8217;avant du stand, elle mettait en avant un photographe contemporain, Hara Hisaji, et au fond du stand, elle présentait vintages et nouveaux tirages de Nakayama Iwata, Ei-Kyû et Shiihara Osamu. &#160; Iwata Nakayama. Portfolio 2010 Outre cette occasion de pouvoir admirer des œuvres réelles (au lieu de reproduites) de photographes japonais modernes, se trouvait une bonne surprise. La petite librairie présentée par la galerie, proposait [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify"><strong></strong>Durant le dernier Paris Photo (10-13 novembre 2011), la <a title="Galerie MEM" href="http://mem-inc.jp/index_e/" target="_blank">Galerie MEM</a>, originaire de Tokyo, tenait le stand D61. Sur l&#8217;avant du stand, elle mettait en avant un photographe contemporain, <a title="MEM - Hara Hisaji" href="http://mem-inc.jp/artists_e/hara_e" target="_blank">Hara Hisaji</a>, et au fond du stand, elle présentait vintages et nouveaux tirages de Nakayama Iwata, Ei-Kyû et <a title="MEM - Shiihara Osamu" href="http://mem-inc.jp/artists_e/shiihara_e" target="_blank">Shiihara Osamu</a>.</p>
<div id="attachment_487" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/Paris_Photo_2011_MEM.1.jpg"><img class="size-large wp-image-487" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/Paris_Photo_2011_MEM.1-500x375.jpg" alt="" width="500" height="375" /></a><p class="wp-caption-text">Paris Photo 2011 - Galerie MEM</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_488" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/Paris_Photo_2011_MEM.2.jpg"><img class="size-large wp-image-488" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/Paris_Photo_2011_MEM.2-500x375.jpg" alt="" width="500" height="375" /></a><p class="wp-caption-text">Paris Photo 2011 - Galerie MEM</p></div>
<h2 style="text-align: justify">Iwata Nakayama. Portfolio 2010</h2>
<p style="text-align: justify"><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/Nakayama_portfolio.jpg"><img class="alignleft size-thumbnail wp-image-485" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2012/01/Nakayama_portfolio-150x150.jpg" alt="" width="150" height="150" /></a>Outre cette occasion de pouvoir admirer des œuvres réelles (au lieu de reproduites) de photographes japonais modernes, se trouvait une bonne surprise. La petite librairie présentée par la galerie, proposait un portfolio rédigé en anglais et en japonais sur le photographe Nakayama Iwata. Ce portfolio a été publié en novembre 2010, en cinq cent exemplaires, par la galerie elle-même.</p>
<p style="text-align: justify">Il est composé de douze reproductions d’œuvres commentées, de la traduction en anglais de trois textes écrits par Nakayama Iwata, d&#8217;un article de Kaneko Ryûichi intitulé &#8220;The Epitome of Modernism. The world of Iwata Nakayama&#8221; et enfin d&#8217;une biographie de l&#8217;artiste.</p>
<p style="text-align: justify">A ma connaissance, il s&#8217;agit de la première publication en langue occidentale présentant cet artiste.</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline"><strong>Douze œuvres reproduites et commentées</strong></span></p>
<p style="text-align: justify">-<em>Nuit de Paris</em> (巴里の夜, pari no yoru), 1929</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Tabi</em> <em>Fukusuke </em>(福助足袋, fukusuke tabi), 1930</p>
<p style="text-align: justify">-&#8230;., 1933</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Composition</em> (nu et verre) (コンポジション（ヌードとグラス）, konpojishon (nûdo to gurasu)), 1935</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Femme aux cheveux longs (</em>長い髪の女, nagai kami onna), 1933</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Femme venue de Shanghai</em> (上海から来た女, shanhai kara kita onna), c. 1936</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Composition</em> (コンポジョション, konpojishon), 1935</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Hibernation</em> (冬眠, tômin), 1940</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Eve</em> (イーヴ, îvu), 1940</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Papillons #1</em> (蝶（一）, chô (ichi)), 1941</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Nature Morte</em> (静物, seibutsu), c. 1948</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Festival des démons</em> (デモンの祭典, demon no saiten), 1948</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline"><strong>Trois textes traduis en anglais</strong></span></p>
<p style="text-align: justify">-<strong>Nakayama Iwata, &#8220;Pure Photographie d&#8217;Art&#8221;, <em>Asahi Camera</em>, vol. 5, no. 1, janvier 1928</strong> 中山岩太「純芸術写真」『アサヒカメラ』5-1　1月 (逐次刊行物) (nakayama iwata,”jun geijutsu shashin”, asahi kamera, 5-1, ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</p>
<p style="text-align: justify">-<strong>Nakayama Iwata, &#8220;Photographie actuelle&#8221;, <em>Asahi Camera</em>, vol. 16, no. 1, juillet 1933</strong> 中山岩太「新しい写真」『アサヒカメラ』16-1　7月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, “atarashii shashin”, asahi kamera, 16-1, shichi gatsu, chikuji kankô butsu)</p>
<p style="text-align: justify">-<strong>Nakayama Iwata, &#8220;Réfutation: Le point de vue de l&#8217;artiste&#8221;, <em>Asahi Camera</em>, vol. 19, no. 4, avril 1935</strong> 中山岩太「抗議　作家の立場から」『アサヒカメラ』19-4　4月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, “kôgi sakka no tachiba kara”, asahi kamera, 19-4, shi gatsu, chikuji kankô butsu)</p>
<p style="text-align: center">******</p>
<p><span style="text-decoration: underline">Langues</span> : anglais / japonais</p>
<p>Pas d&#8217;ISBN</p>
<p><span style="text-decoration: underline">Lieu où trouver ce livre</span> :</p>
<p>-Galerie MEM, Tokyo</p>
<p>-Bibliothèque du musée de photographie de la ville de Tokyo</p>
<p>-Je possède un exemplaire de ce portfolio, pour le consulter, me contacter.</p>
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		</item>
		<item>
		<title>Pétition pour la sauvegarde du musée d&#8217;art et d&#8217;histoire de la ville d&#8217;Ashiya</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/476</link>
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		<pubDate>Tue, 18 Oct 2011 09:34:59 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actualités / News]]></category>
		<category><![CDATA[Hanaya Kanbee]]></category>
		<category><![CDATA[Musée d'art et d'histoire de la ville d'Ashiya]]></category>
		<category><![CDATA[Nakayama Iwata]]></category>

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		<description><![CDATA[Depuis plusieurs mois le musée d&#8217;art et d&#8217;histoire de la ville d&#8217;Ashiya est en proie à des remous. voir pour cela les billets précédents de ce blog ici et là. Une pétition a été mise en place sur le net pour la sauvegarde de cet établissement. Aucune date limite n&#8217;est précisée pour y apposer votre signature électronique. Le travail de cet établissement est important pour Gutaï, le groupe d&#8217;artistes bien connu d&#8217;après-guerre, et en ce qui concerne ce blog, pour les photographes modernes Hanaya [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify">Depuis plusieurs mois le musée d&#8217;art et d&#8217;histoire de la ville d&#8217;Ashiya est en proie à des remous. voir pour cela les billets précédents de ce blog <a title="Démission simultanée des conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya" href="http://photojp.hypotheses.org/297" target="_blank">ici</a> et <a title="Démission simultanée des conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya (2)" href="http://photojp.hypotheses.org/327" target="_blank">là</a>.</p>
<p style="text-align: justify">Une <a title="Save the Ashiya City Museum of Art and History" href="http://www.petitiononline.com/ashiya/petition.html" target="_blank">pétition</a> a été mise en place sur le net pour la sauvegarde de cet établissement. Aucune date limite n&#8217;est précisée pour y apposer votre signature électronique.</p>
<p style="text-align: justify">Le travail de cet établissement est important pour Gutaï, le groupe d&#8217;artistes bien connu d&#8217;après-guerre, et en ce qui concerne ce blog, pour les photographes modernes Hanaya Kanbee et Nakayama Iwata.</p>
<p>******</p>
<p><a title="Save the Ashiya City Museum of Art and History" href="http://www.petitiononline.com/ashiya/petition.html" target="_blank">Je veux signer la pétition</a></p>
]]></content:encoded>
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		</item>
		<item>
		<title>&#8220;Yasuzo Nojima&#8221;, éd. Skira, 2011</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/452</link>
		<comments>http://photojp.hypotheses.org/452#comments</comments>
		<pubDate>Sun, 16 Oct 2011 21:15:51 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actualités / News]]></category>
		<category><![CDATA[Anglais]]></category>
		<category><![CDATA[Catalogues d'exposition]]></category>
		<category><![CDATA[Italien]]></category>
		<category><![CDATA[La revue "Kôga"]]></category>
		<category><![CDATA[Nojima Yasuzô]]></category>
		<category><![CDATA[en]]></category>
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		<description><![CDATA[Livre publié à l&#8217;occasion de l’exposition Yasuzo Nojima. Master of Japanese Photography between Pictoralism and modernism, Modena, Fotomuseo Giuseppe Panini, 27 mars &#8211; 5 juin 2011 Livre publié ce mois-ci aux édition Skira &#8211; photography. Il présente le travail photographique de Nojima Yasuzô. Les œuvres représentées sont celles réunies dans la &#8220;Collection Nojima Yasuzô&#8221;, conservée au musée national d&#8217;art moderne de Kyoto. En dehors du Japon, cette collection a été présentée aux états-Unis (département de photographie du Art Institute of Chicago) au début des [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify"><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/10/51upHtWB74L._SL500_AA300_.jpg"><img class="alignleft size-thumbnail wp-image-453" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/10/51upHtWB74L._SL500_AA300_-150x150.jpg" alt="" width="150" height="150" /></a><strong>Livre publié à l&#8217;occasion de l’exposition <em>Yasuzo Nojima. Master of Japanese Photography between Pictoralism and modernism</em>, Modena, Fotomuseo Giuseppe Panini, 27 mars &#8211; 5 juin 2011</strong></p>
<p style="text-align: justify">Livre publié ce mois-ci aux édition Skira &#8211; photography. Il présente le travail photographique de Nojima Yasuzô. Les œuvres représentées sont celles réunies dans la &#8220;Collection Nojima Yasuzô&#8221;, conservée au <a title="MoMAK" href="http://www.momak.go.jp/English/">musée national d&#8217;art moderne de Kyoto</a>. En dehors du Japon, cette collection a été présentée aux états-Unis (département de photographie du Art Institute of Chicago) au début des années quatre-vingt. Cette fois-ci, c&#8217;est en Italie que la collection vient d&#8217;être exposée.</p>
<p style="text-align: justify"> Après la mort de Nojima Yasuzô en 1964, ses œuvres ont été conservées par sa famille et ses amis photographes, qui ont formé la Société de conservation des travaux de Nojima Yasuzô (<em>nojima yasuzô isaku hozonkai</em>) et ont constitué cette collection.</p>
<p style="text-align: justify">Ce livre est constitué de deux textes &#8211; l&#8217;un de Kohmoto Shinji intitulé &#8220;The Position of the Nojima Collection in Modern Japanese Art History&#8221; et l&#8217;autre de Chiara Dall&#8217;Olio, &#8220;Yasuzo Nojima, Light Pictures&#8221; -, de cent-douze planches, d&#8217;une biographie de l&#8217;artiste et d&#8217;une courte bibliographie.</p>
<h2 style="text-align: justify">Liste des cent-douze planches</h2>
<p>1. <em>Mer trouble</em>, 1910, gomme bichromatée</p>
<p>2. <em>À Ôiso</em>, 1912, ozobrome</p>
<p style="text-align: justify">3. <em>À Choshi</em>, 1915, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">4. <em>Femme appuyée à un arbre</em>, 1915, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">5. <em>Titre inconnu</em>, 1915, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">6. <em>Portrait de Mr. M.</em>, 1917, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">7. <em>Garçon enrhumé</em>, 1920, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">8. <em>Femme debout</em>, 1917, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">9. <em>Titre inconnu</em>, 1920, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">10. <em>Titre inconnu</em>, 1920, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">11. <em>Nu</em>, 1921, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">12. <em>Titre inconnu</em>, 1921, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">13. <em>Titre inconnu</em>, 1920, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">14. <em>Titre inconnu</em>, 1921, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">15. <em>Portrait de Mr. S</em>, 1921, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">16. <em>Portrait de Nakagawa Kazumasa</em>, 1923, gomme bichromatée</p>
<p style="text-align: justify">17. <em>Titre inconnu</em>, 1926, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">18. <em>Titre inconnu</em>, 1929, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">19. <em>Châtaigne d&#8217;eau</em>, 1927, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">20. <em>Titre inconnu</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">21. <em>Titre inconnu</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">22. <em>Busshukan</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">23. <em>Portrait d&#8217;un pêcheur</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">24. <em>Titre inconnu</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">25. <em>Titre inconnu</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">26. <em>Titre inconnu</em>, 1930, bromoÏl</p>
<p style="text-align: justify">27. <em>Titre inconnu</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">28. <em>Vue d&#8217;un coin de jardin</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">29. <em>Dans le jardin</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">30. <em>Début de l&#8217;automne</em>, 1930, bromoÏl</p>
<p style="text-align: justify">31. <em>Arbre</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">32. <em>Titre inconnu</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">33. <em>Dans le jardin</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">34. <em>Atelier de moulage</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">35. <em>Atelier de poterie</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">36. <em>Mont Asama, Oshidashiiwa</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">37. <em>Mont Asama, Oshidashiiwa</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">38. <em>Cailloux et herbes séchées</em>, 1932, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">39. <em>Torse nu</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">40. <em>Nu de dos</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">41. <em>Titre inconnu</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">42. <em>Nu</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">43. <em>Titre inconnu</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">44. <em>Titre inconnu</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">45. <em>Titre inconnu</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">46.<em> Titre inconnu</em>, 1932, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">47. <em>Jambes</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">48. <em>Titre inconnu</em>, 1932, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">49. <em>Titre inconnu</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">50. <em>Titre inconnu</em>, c. 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">51, <em>Miss T.</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">52.<em> Titre inconnu</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">53. <em>Titre inconnu</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">54. <em>Titre inconnu</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">55. <em>Titre inconnu</em> [Modèle F.], 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">56. <em>Titre inconnu</em> [Modèle F.], 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">57. <em>Titre inconnu</em> [Modèle F.], 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">58. <em>Titre inconnu</em> [Modèle F.], 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">59. <em>Modèle F.</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">60. <em>Miss M.</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">61. <em>Femme assise</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">62. <em>Kazuko</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">63. <em>Mr Pollack, violoniste</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">64. <em>Titre inconnu</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">65. <em>Portrait de Mr. </em><em>Katô </em><em>Toshiyoshi</em>, 1932, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">66. <em>Miss Hosokawa Chikako</em>, 1932, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">67. <em>Miss Hosokawa Chikako</em>, 1932, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">68. <em>Modèle E.</em>, 1931, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">69. <em>Femme</em>, 1932, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">70. <em>Titre inconnu</em>, 1931-1932, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">71. <em>Titre inconnu</em>, 1931-1932, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">72. <em>Titre inconnu</em>, 1931-1932, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">73. <em>Titre inconnu</em>, 1932, bromoïl</p>
<p style="text-align: justify">74. <em>Titre inconnu</em>, 1931-1932, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">75. <em>Titre inconnu</em> [Modèle F.], 1933, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">76. <em>Femme</em>, c. 1932, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">77. <em>Titre inconnu</em>, c. 1932, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">78. <em>Titre inconnu</em>, c. 1933, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">79. <em>Femme</em>, 1933, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">80. <em>Titre inconnu</em>, 1931-1932, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">81. <em>Titre inconnu</em>, 1931-1932, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">82. <em>Miss. T.</em>, 1933, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">83. <em>Sans titre</em>, 1933, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">84. <em>Femme</em>, c. 1933, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">85. <em>Femme</em>, 1933, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">86. <em>Titre inconnu</em>, c. 1933, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">87. <em>Titre inconnu</em>, c. 1933, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">88. <em>Femme</em>, 1933, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">89, <em>Femme</em>, 1933, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">90. <em>Feuilles</em> (Kentia), 1937, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">91. <em>Bateau, Yamanakako</em>, 1937, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">92. <em>Titre inconnu</em>, c. 1938, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">93. <em>Titre inconnu</em>, c. 1938, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">94. <em>Miss S.</em>, 1939, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">95. <em>Titre inconnu</em>, 1938, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">96. <em>Titre inconnu</em>, 1940, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">97. <em>Herbes de la pampa à Karuizawa</em>, c. 1940, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">98. <em>Tulipes</em>, 1940, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">99. <em>Titre inconnu</em>, 1939, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">100. <em>Titre inconnu</em>, 1941, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">101. <em>Ginreika</em> (Lysimaque), 1941, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">102. <em>Neige</em>, 1942, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">103. <em>Titre inconnu</em>, 1941, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">104. <em>Ginreika</em> (Lysimaque), 1940, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">105. <em>Nature morte</em>, 1942, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">106. <em>Nature morte</em>, 1942, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">107. <em>Titre inconnu</em> [Miss K.], 1953, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">108. <em>Miss K</em>., 1951, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">109. <em>Titre inconnu</em>, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">110. <em>Gants</em>, 1951, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">111. <em>Titre inconnu</em>, gélatino-bromure d&#8217;argent</p>
<p style="text-align: justify">112. Nishigori Kôji, <em>Nojima Yasuzô</em>, 1930, bromoïl</p>
<p style="text-align: center">******</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline">Langues</span> : italien / anglais</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline">ISBN</span> : <a href="http://www.amazon.fr/Yasuzo-Nojima-Chiara-DallOlio/dp/8857204715/ref=sr_1_fkmr0_1?s=english-books&amp;ie=UTF8&amp;qid=1318681390&amp;sr=1-1-fkmr0" target="_blank">978-8857204710</a></p>
<p><span style="text-decoration: underline">Lieu où trouver ce livre</span> :</p>
<p>-Je possède un exemplaire de ce catalogue, pour le consulter, me contacter.</p>
<p style="text-align: center"><em>******</em></p>
]]></content:encoded>
			<wfw:commentRss>http://photojp.hypotheses.org/452/feed</wfw:commentRss>
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		</item>
		<item>
		<title>&#8220;Shinzo and Roso Fukuhara, Photographs by Ginza Modern Boys 1913-1941&#8243;</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/431</link>
		<comments>http://photojp.hypotheses.org/431#comments</comments>
		<pubDate>Tue, 04 Oct 2011 09:23:46 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
				<category><![CDATA[Anglais]]></category>
		<category><![CDATA[Catalogues d'exposition]]></category>
		<category><![CDATA[en]]></category>
		<category><![CDATA[Fukuhara Rosô]]></category>
		<category><![CDATA[Fukuhara Shinzô]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://photojp.hypotheses.org/?p=431</guid>
		<description><![CDATA[Catalogue de l&#8217;exposition Shinzo and Roso Fukuhara, Photographs by Ginza Modern Boys 1913-1941, organisée au SEPIA International Inc., New York , 16 septembre &#8211; 14 octobre 2000 Images du catalogues : © Shiseido Corporate Museum Après une présentation en France à la Fondation Cartier en 1994, le travail des frères Fukuhara a cette fois-ci été présenté aux Etats-Unis. Catalogue de soixante douze pages. Le contenu est composé d&#8217;une préface écrite par Fukuhara Yoshiharu (pp. 5-6), le neveu des deux photographes et directeur du musée de [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify"><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/10/Shinzo-and-Roso-Fukuhara1.jpg"><img class="alignleft size-thumbnail wp-image-443" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/10/Shinzo-and-Roso-Fukuhara1-150x150.jpg" alt="" width="150" height="150" /></a>Catalogue de l&#8217;exposition <em><strong>Shinzo and Roso Fukuhara, Photographs by Ginza Modern Boys 1913-1941</strong></em>, organisée au SEPIA International Inc., New York , 16 septembre &#8211; 14 octobre 2000</p>
<p style="text-align: justify">Images du catalogues : © <a href="http://www.shiseido.co.jp/e/corporate-museum/" target="_blank">Shiseido Corporate Museum</a></p>
<p style="text-align: justify">Après une présentation en France à la Fondation Cartier en 1994, le travail des frères Fukuhara a cette fois-ci été présenté aux Etats-Unis.</p>
<p style="text-align: justify">Catalogue de soixante douze pages. Le contenu est composé d&#8217;une préface écrite par Fukuhara Yoshiharu (pp. 5-6), le neveu des deux photographes et <a href="http://www.syabi.com/contents/greeting/index.html" target="_blank">directeur</a> du musée de photographie de la ville de Tokyo, d&#8217;un texte de Fuku Noriko (pp. 8-13), conservatrice, dont le titre est celui de l&#8217;exposition et d&#8217;une sélection de photographies des deux frères Fukuhara. Vingt-trois photographies sont présentées pour chacun des deux. Elles sont suivies d&#8217;une biographie, d&#8217;une liste des expositions et d&#8217;une bibliographie divisant &#8220;textes écrits par&#8221; et &#8220;textes sur&#8221;.</p>
<p style="text-align: justify">La préface par Fukuhara Yoshiharu, apporte une vision familiale, presque intime, des deux photographes et de la façon dont la famille Fukuhara est liée aux arts. Elle présente Shinzô, Rosô et leur caractère respectif, tout en rappelant quelques éléments et titres clés de leur vie de photographe.</p>
<p style="text-align: justify">L&#8217;article de Fuku Noriko est une étude divisée en trois parties à savoir, &#8220;Shinzo in Paris and Tokyo&#8221;, &#8220;Roso, a pioneer of modernism&#8221; et &#8220;The Photography art and the Photo-Secession&#8221;.</p>
<h2 style="text-align: justify">Photographies de Fukuhara Shinzô</h2>
<p style="text-align: justify">-<em>Lune du matin</em>, circa 1941 (couverture)</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline"><strong>Figures</strong></span></p>
<p style="text-align: justify">-<em>Villa Arisawa</em>, 1935</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Mer au Nouvel An</em>, 1937</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Impression de Paris</em>, 1913 (Paris et la Seine)</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline"><strong>23 Planches</strong></span></p>
<p style="text-align: justify">-<em>Temple Sanzenin</em>, 1924</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Mur boueux</em>, 1930</p>
<p style="text-align: justify">-Titre et date inconnus</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Lisière d&#8217;un champ de blé</em>, 1927</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Rizière</em>, 1935</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Pivoines</em>, 1927</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Amarantes</em>, 1929</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Printemps</em>, 1930</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Autumn</em>, 1925</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Mare</em>, 1928</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Lumière avec ses harmonies, no. 8, Mare</em>, 1924</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Panneau d&#8217;affichage</em>, 1913</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Berges et bateau</em>, 1913</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Femme</em>, 1913</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Pêche à la ligne</em>, 1913</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Sous le pont</em>, 1913</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Ombre d&#8217;une plante</em>, 1913</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Mitohama</em>, 1926</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Portes</em>, date inconnue</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Maison de Lafcado Hearn</em>, 1935</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Hawaii</em>, 1936</p>
<p style="text-align: justify">-Titre inconnu, 1931</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Rampe</em>, date inconnue</p>
<h2 style="text-align: justify">Photographies de Fukuhara Rosô</h2>
<p style="text-align: justify">-<em>Matin</em>, 1935 (4<sup>ème</sup> de couverture)</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline"><strong>Figures</strong></span></p>
<p style="text-align: justify">-<em>Arbre</em>, circa 1937</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Berge du Gongen à Satte</em>, 1936</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Toits</em>, date inconnue</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline"><strong>23 planches</strong></span></p>
<p style="text-align: justify">-<em>Bateau</em>, 1940</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Bouilloire</em>, 1938</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Camélia</em>, 1940</p>
<p style="text-align: justify">-Titre inconnu, 1935</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Mur en tôle</em>, 1935</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Sangatsudô</em>, 1938</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Matin au Mont Fuji</em>, 1937</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Kamikochi</em>, 1937</p>
<p style="text-align: justify">-Titre inconnu, circa 1939</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Roseau de Chine</em>, 1939</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Roseau de Chine</em>, 1933</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Poteau de télégraphe</em>, 1937</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Arbre</em>, 1930</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Cheminée</em>, 1938</p>
<p style="text-align: justify">-Titre inconnu, 1939</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Glycine</em>, 1937</p>
<p style="text-align: justify">-Titre inconnu, 1940</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Lac</em>, 1938</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Lac</em>, 1939</p>
<p style="text-align: justify">-Titre inconnu, 1939</p>
<p style="text-align: justify">-Titre inconnu, circa 1938</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Clôture en bois</em>, 1934</p>
<p style="text-align: justify">-<em>Hôtel de sources chaudes</em>, 1938</p>
<p style="text-align: center">******</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline">Langue</span> : anglais</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline">ASIN</span> : <a href="http://www.amazon.com/Shinzo-Roso-Fukuhara-Photographs-1913-1941/dp/B000S2THV8">B000S2THV8</a></p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline">Lieu où trouver ce livre</span> :</p>
<p style="text-align: justify">-Je possède un exemplaire de ce catalogue, pour le consulter, me contacter.</p>
<p style="text-align: center">******</p>
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		<title>Gestion de bibliographie avec Zotero</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/398</link>
		<comments>http://photojp.hypotheses.org/398#comments</comments>
		<pubDate>Wed, 01 Jun 2011 12:00:12 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
				<category><![CDATA[Méthodologie]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://photojp.hypotheses.org/?p=398</guid>
		<description><![CDATA[Avec ce billet je souhaite ouvrir une parenthèse méthodologique sur la construction et surtout la gestion d&#8217;une bibliographie. Le logiciel Zotero est une extension Firefox. C&#8217;est un outil gratuit, facile d&#8217;utilisation et extrêmement pratique. On note cependant une légère faiblesse de ce logiciel pour le traitement de bibliographie en français et en japonais. Outre ce défaut qui je l’espère sera corrigé dans un futur proche, Zotero permet différentes actions: Stoker sa bibliographie en la regroupant par thèmes et mots-clef. Parmi les références bibliographiques articles, [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify">Avec ce billet je souhaite ouvrir une <strong>parenthèse méthodologique</strong> sur la construction et surtout la gestion d&#8217;une bibliographie.</p>
<p style="text-align: justify">Le <a href="http://www.zotero.org/" target="_blank"><strong>logiciel Zotero</strong></a> est une extension Firefox. C&#8217;est un outil gratuit, facile d&#8217;utilisation et extrêmement pratique. On note cependant une légère faiblesse de ce logiciel pour le traitement de bibliographie en français et en japonais. Outre ce défaut qui je l’espère sera corrigé dans un futur proche, Zotero permet différentes actions:</p>
<ul style="text-align: justify">
<li>Stoker sa bibliographie en la regroupant par thèmes et mots-clef.</li>
<li>Parmi les références bibliographiques articles, livres, catalogues etc. peuvent être stockés, mais également site web et fichiers WORD PDF, JPG, etc.</li>
<li>Les références enregistrées peuvent être compilées en arborescence chronologique. Cela permet par exemple la visualisation du travail d&#8217;un critique tel qu&#8217;Ina Nobuo et son évolution.</li>
<li>Les références enregistrées peuvent également être compilées en arborescence géographique. Cela pourrait par exemple servir à mettre en avant un certain régionalisme entre les créations du Kansai et celles de Tokyo, ou à créer une carte des lieux de recherche sur la photographie japonaise moderne à travers le monde.</li>
<li>Des notes de lectures peuvent être associées à un texte.</li>
<li>Lors de la rédaction d&#8217;un article un appel de références peut  replacer directement références ou extraits avec un style choisi dans le texte ou dans les notes.</li>
</ul>
<p style="text-align: justify">J&#8217;oublie certainement de citer des fonctions mais je réaffirme mon point de vue positif sur cet outil très utile!</p>
<p style="text-align: justify">Pour ceux qui se sont laissé séduire par ma présentation du logiciel, voici un slideshare préparé par Marie-Laure Malingre de l&#8217;URFIST Bretagne :</p>
<div style="width: 425px"><strong><a title="Gérer ses références bibliographiques avec Zotero" href="http://www.slideshare.net/UrfistRennes/grer-ses-rfrences-avec-zotero">Gérer ses références bibliographiques avec Zotero</a></strong>&nbsp;</p>
<div style="padding: 5px 0pt 12px;text-align: justify">View more <a href="http://www.slideshare.net/">presentations</a> from <a href="http://www.slideshare.net/UrfistRennes">URFIST de Rennes </a></div>
</div>
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		<item>
		<title>Écrits de Nakayama Iwata</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/345</link>
		<comments>http://photojp.hypotheses.org/345#comments</comments>
		<pubDate>Fri, 13 May 2011 17:36:11 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
				<category><![CDATA[Nakayama Iwata]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://photojp.hypotheses.org/?p=345</guid>
		<description><![CDATA[Cette liste des écrits de Nakayama Iwata a été compilée à partir des annexes du catalogue Art in Ashiya, Ashiya Camera Club 1930-1942. 1927 -Nakayama Iwata, « Tour de la scène photographique occidentale – Récit de voyage après mon retour au pays », Asahi Camera, vol. 4, no. 6, décembre, pp. 626-627 (magazine) 中山岩太「欧米写真界を巡りて　新帰朝者土産話」『アサヒカメラ』4-6　12月 (次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;ôbei shashinkai wo megurite shinkichôsha miyage banashi&#8221;, asahi kamera, 4-6, jyû ni gatsu, chikuji kankô butsu) -Nakayama Iwata, « Emmêlé », Shashin Shinpô, décembre (magazine) 中山岩太「雑」『写真新報』12月 (逐次刊行物) (nakayama [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">Cette liste des écrits de Nakayama Iwata a été compilée à partir des annexes du catalogue <a href="http://photojp.hypotheses.org/311" target="_blank"><em>Art in Ashiya, Ashiya Camera Club 1930-1942</em></a>.</span></p>
<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1927</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Tour de la scène photographique occidentale – Récit de voyage après mon retour au pays », <em>Asahi Camera</em>, vol. 4, no. 6, décembre, pp. 626-627 (magazine)</strong> 中山岩太「欧米写真界を巡りて　新帰朝者土産話」『アサヒカメラ』4-6　12月 (次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;ôbei shashinkai wo megurite shinkichôsha miyage banashi&#8221;, asahi kamera, 4-6, jyû ni gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Emmêlé », <em>Shashin Shinpô</em>, décembre (magazine)</strong> 中山岩太「雑」『写真新報』12月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zatsu&#8221;, shashin shinpô, jyû ni gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1928</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Pure Photographie d’Art », <em>Asahi Camera</em>, vol. 5, no. 1, janvier (magazine)</strong> 中山岩太「純芸術写真」『アサヒカメラ』5-1　1月 (逐次刊行物) (nakayama iwata,&#8221;jun geijutsu shashin&#8221;, asahi kamera, 5-1, ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify">
<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1930</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Sélection de photographies publicitaires », <em>Asahi Camera</em>, vol. 9, no. 5, mai (magazine)</strong> 中山岩太「広告写真の入選作品」『アサヒカメラ』9-5　5月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, kôkoku shashin no nyûsen sakuhin, asahi kamera, 9-5, go gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « “Impression du lauréat” effet de la publicité de </strong><strong>petite taille </strong><strong>»</strong><strong>, <em>Asahi Camera</em>, vol. 9, no. 6, juin, p. 592 (magazine)</strong> 中山岩太「〔入賞作者感想〕小型広告の効果」」『アサヒカメラ』9-6　6月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;nyûshô sakusha kansô, kogata kôkoku no kôka&#8221;, asahi kamera, 9-6, roku gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333"><strong>-Nakayama Iwata, « Exposition </strong><strong>internationale </strong><strong>de photographies publicitaires  et impression des artistes à la cérémonie de remise des prix », <em>Asahi Camera</em>, vol. 9, no. 6, juin (magazine)</strong> 中山岩太「国際広告写真展と受賞式及作者の感想」『アサヒカメラ』9-6　6月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kokusai kôkoku shashin ten to jushôshiki oyobi sakusha no kansô&#8221;, asahi kamera, 9-6, roku gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « trucs et astuces des prises de vue de photographies publicitaires », <em>Asahi Camera</em>, vol. 10, no. 1, juillet (magazine) </strong>中山岩太「広告写真撮影のトリック」『アサヒカメラ』10-1　7月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kôkoku shashin satsuei no torikku&#8221;, asahi kamera, 10-1, shichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1931</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333"><strong>-Interview de Nakayama Iwata « Comment prendre des photographies du nouvel an », Asahi shinbunsha d’Osaka, 1<sup>er</sup> janvier (Publication en série) </strong>中山岩太へのインタビュー「正月写真は・・・こうして撮りましょう」大阪朝日新聞1月1日 (逐次刊行物) (nakayama iwata he no intaviû, &#8220;shôgatsu shashin … kôshite torimashô&#8221;, ôsaka asahi shinbun, ichi gatsu tsui tachi, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Au-delà de l’examen du Grand salon de photographie japonaise », <em>Asahi Camera</em>, vol. 12, no. 6, décembre, pp. 629-630 (magazine)</strong> 中山岩太、「日本写真大サロン審査の後に」『アサヒカメラ』12-6　12月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;nihon shashin dai saron shinsa no ato ni&#8221;, asahi kamera, 12-6, jyû ni gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
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<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1932</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Cahiers », <em>Kôga</em>, vol. 1, no. 2, juin (revue)</strong> 中山岩太「雑記」『光画』1-2　6月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zakki&#8221;, kôga, 1-2, roku gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Cahiers », <em>Kôga</em>, vol. 1, no. 3, juillet (revue)</strong> 中山岩太「雑記」『光画』1-3　7月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zakki&#8221;, kôga, 1-3, shichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Cahiers », <em>Kôga</em>, vol. 1, no. 4 septembre (revue)</strong> 中山岩太「雑記」『光画』1-4　9月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zakki&#8221;, kôga, 1-4, kû gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Cahiers », <em>Kôga</em>, vol. 1, no. 5, octobre (revue)</strong> 中山岩太「雑記」『光画』1-5　10月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zakki&#8221;, kôga, 1-5, jyû gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Juger un examen », <em>Asahi Camera</em>, vol. 14, no. 5, novembre, p. 520 (magazine)</strong> 中山岩太「審査を裁く」『アサヒカメラ』14-5　11月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;shinsa wo sabaku&#8221;, asahi kamera, 14-5, jyû ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Cahiers », <em>Kôga</em>, vol. 1, no. 6, novembre (revue)</strong> 中山岩太「雑記 「光画会」記事」『光画』1-6　11月 (逐次刊行物) (nakayama iwata,&#8221; zakki, kôgakai kiji&#8221;, kôga, 1-6, jyû ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Examens des expositions de photographie », <em>Asahi Camera</em>, vol. 14, no. 6, décembre (magazine)</strong> 中山岩太「写真展の審査について」『アサヒカメラ』14-6　12月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;shashin ten no shinsa nitsuite&#8221;, asahi kamera, 14-6, jyû ni gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Au-delà de l’examen de la troisième <em>Exposition </em></strong><em><strong>internationale </strong></em><strong><em>de photographies publicitaires </em> », nom du magazine inconnu</strong> 中山岩太「第3回国際広告写真展審査の後に」（誌名不詳）(逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;dai san kai kokusai kôkoku shashinten shinsa no ato ni&#8221;, shimei fushô, chikuji kankô butsu)</span></p>
<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1933</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « “raconter 1933” – Une chaine de quatre tendances philosophiques vers notre motomachi », <em>Kobe Yushin Nippô</em>, journal du soir, 8 janvier (Publication en série)</strong> 中山岩太「〔33年を語る〕われらの元町へ４流行哲学一くさり」神戸又新日報（夕刊）1月8日 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;33nen wo kataru, warera no motomachi he yon ryûkô tetsugaku hito kusari&#8221;, kôbe yushin nippô, yûkan, ichi gatsu yôka, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Cahiers », <em>Kôga</em>, vol. 2, no. 1, janvier (revue)</strong> 中山岩太「雑記 「光画会」記事」『光画』2-1　1月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zakki “kôgakai” kiji&#8221;, kôga, 2-1, ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Cahiers », <em>Kôga</em>, vol. 2, no. 2, février (revue)</strong> 中山岩太「雑記 「光画会」記事」『光画』2-2　2月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zakki, kôgakai kiji&#8221;, kôga, 2-2, ni gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Mon appareil photo préféré », « 3<sup>ème</sup> section – Mots des sélectionnés », <em>Asahi Camera</em>, vol. 15, no. 3, mars, p. 337 (magazine)</strong> 中山岩太「私の愛用カメラ」「第3部　選者の言」『アサヒカメラ』15-3　3月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;watashi no aiyô kamera, dai san bu senja no kotoba&#8221;, asahi kamera, 15-3, san gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Cahiers », <em>Kôga</em>, vol. 2, no. 3, mars (revue)</strong> 中山岩太「雑記 「光画会」記事」『光画』2-3　3月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zakki kôgakai kiji&#8221;, kôga, 2-3, san gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Cahiers », <em>Kôga</em>, vol. 2, no. 5, mai (revue)</strong> 中山岩太「雑記 「光画会」記事」『光画』2-5　5月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zakki kôgakai kiji&#8221;, kôga, 2-5, go gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Cahiers », <em>Kôga</em>, vol. 2, no. 6, juin (revue)</strong> 中山岩太「雑記 「光画会」記事」『光画』2-6　6月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zakki kôgakai kiji&#8221;, kôga, 2-6, roku gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Photographie Actuelle », </strong><strong><em>Asahi Camera</em>, vol. 16, no. 1, juillet (magazine)</strong> 中山岩太「新しい写真」『アサヒカメラ』16-1　7月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;atarashii shashin&#8221;, asahi kamera, 16-1, shichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333"><strong>-Nakayama Iwata, « Critique des sélectionnés sur leurs œuvres pour le </strong><strong>86<sup>ème </sup></strong><strong>concours mensuel », <em>Asahi Camera</em>, vol. 16, no. 1, juillet (magazine)</strong> 中山岩太「〔第86回月例懸賞入選作品〕選者の批評」『アサヒカメラ』16-1　7月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, dai 86 kai getsurei kenshô nyûsen sakuhin sensha no hihyô, asahi kamera, 16-1, shichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Cahiers », <em>Kôga</em>, vol. 2, no. 7, juillet (revue)</strong> 中山岩太「雑記 「光画会」記事」『光画』2-7　7月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zakki kôgakai kiji&#8221;, kôga, 2-7, shichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « 3<sup>ème</sup> section : présentation des sélectionnés pour le concours mensuel », <em>Asahi Camera</em>, vol. 16, no. 5, novembre (magazine)</strong> 中山岩太「〔本紙月例懸賞入選者発表〕第3部」『アサヒカメラ』16-5　11月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;honshi getsurei kenshô nyûsensha happyô dai san bu&#8221;, asahi kamera, 16-5 jyû ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1934</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Sensibilité des auteurs : Quelle photographie les jurés ont-ils sélectionnés pour la première place ? », <em>Asahi Camera</em>, vol. 18, no. 2, août (magazine)</strong> 中山岩太「〔審査員はどんな写真を一等にするか？〕作家の感覚」『アサヒカメラ』18-2　8月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;shinsain ha donna shashin wo ittô ni su ru ka ? sakka no kankaku&#8221;, asahi kamera, 18-2, hachi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Critique de concours : Réunion de prises de vue pour les 10 ans commémoratifs de l’Union photographique du tout Kansai »  (Publication en série)</strong> 中山岩太「〔全関西写真連盟10周年記念撮影会〕審査評」 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zen kansai shashin renmei 10 shûnen kinen satsueikai shinsahyô&#8221;, chikuji kankô butsu)</span></p>
<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1935</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « découverte du liquide de développement »</strong><strong>, <em>Asahi Camera</em>, vol. 19, no. 1, janvier (magazine)</strong> 中山岩太「現像薬の発見」『アサヒカメラ』19-1　1月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;genzô gusuri no hakken&#8221;, asahi kamera, 19-1, ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333"><strong>-Nakayama Iwata, « Critiques des jurés de la 4<sup>ème</sup> section », </strong><strong>« </strong><strong>Présentation des sélections du 104<sup>ème</sup> concours mensuel</strong><strong> »</strong><strong>, <em>Asahi Camera</em>, vol. 19, no. 1, janvier (magazine)</strong> 中山岩太「第4部審査評」〔月例懸賞第百四回入選発表〕『アサヒカメラ』19-1　1月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;dai 4 bu shinsahyô, getsurei kenshô dai hyaku yon kai nyûsen happyô&#8221;, asahi kamera, 19-1, ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Nouvelle Photographie », livre de lecture photographique, <em>Asahi Camera,</em> Numéro spécial du nouvel an, Janvier (magazine)</strong> 中山岩太「新興写真」『カメラ読本』（アサヒカメラ正月号特別付録）1月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;shinkô shashin&#8221;, kamera dokuhon, asahi kamera shôgatsugô tokubetsu furoku, ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Protestation – Le point de vue des auteurs », <em>Asahi Camera</em>, vol. 19, no. 4, avril (magazine)</strong> 中山岩太「抗議　作家の立場から」『アサヒカメラ』19-4　4月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kôgi sakka no tachiba kara&#8221;, asahi kamera, 19-4, shi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Concours de prise de vue de l’Union photographique du tout Kansai : critique des jurés &#8211; Photographie documentaire ? », <em>Asahi Camera</em>, vol. 20, no. 2, août (magazine)</strong> 中山岩太「〔全関西写真連盟撮影競技会　診査評〕報告写真？」『アサヒカメラ』20-2　8月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zen kansai shashin renmei satsuei kyôgikai shinsahyô, hôkoku shashin&#8221;, asahi kamera, 20-2, hachi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Raconter les photographies à utilisation publicitaire », animé par Matsuno Shikiyu ; jurés : Takeuchi Suguru, Nakayama Iwata, Kimura Ihee, Oe Motoo ; artistes : Nakamura Chûtarô, Shibata Kôrei, Saiki Sachiko, Matsumoto Tadashiko ; magasin : Maekawa Yoshishi, Adachi Shinzô, Suzuka Shinkatsu et d’autres, <em>Asahi Camera</em>, vol. 20, no. 5, novembre (magazine)</strong> 「商品宣伝用写真を語る」司会：松野志氣雄、審査員：竹内逸、中山岩太、木村伊兵衛、大江素天、作家：中村忠太郎、柴田光麗、斎木幸子、松本貞子、商店側：前川好市、安達眞三、鈴鹿眞且、その他『アサヒカメラ』20-5　11月 (逐次刊行物) (&#8220;shôhin senden you shashin wo kataru&#8221;, shikai : matsuno shikiyu ; shinsa’in : takeuchi suguru, nakayama iwata, kimura ihee, Oe Motoo ; sakka : nakamura chûtarô, shibata kôrei, Saiki Sachiko, matsumoto tadashiko ; tengawa : maekawa yoshishi, Adachi Shinzô, suzuka shinkatsu, sono ta, asahi kamera, 20-5, jyû ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Fantaisie maritime (commentaire d’œuvre)</strong><strong> »</strong><strong>, <em>Nihon shashin nenkan</em>, 1935-36, 30 décembre (Publication en série)</strong> 中山岩太《海のファンタジー》（作品コメント）『日本写真年鑑』1935-36　12月30日 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;umi no fantajî&#8221;, sakuhin komento, nihon shashin nenkan, 1935-36, jyû ni gatsu san jyû nichi, chikuji kankô butsu)</span></p>
<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1936</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Commentaire d’œuvre », <em>Ashiya Shashin Salon</em>, Konishiroku (Tokyo), 30 juillet (catalogue d’exposition)</strong> 《テイトレータ》（作品コメント）中山岩太　芦屋写真サロン　小西六（東京）ほか　7月30日 (展覧会カタログ・パンフレット) (teitorêta, &#8220;sakuhin komento&#8221;, nakayama iwata ashiya shashin saron konishiroku tôkyô hoka, shichi gatsu san jy­û nichi, tenrankai katarogu panfuretto)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Quel genre de photographie est-ce-que j’aime ? : Goût général pour la photographie », <em>Shashin Shinpô</em>, janvier (magazine)</strong> 中山岩太「〔私はどんな写真を好むか〕写真なら大概好き」『写真新報』1月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;watashi ha don’na shashin wo konomu ka, shashin nara taigai suki&#8221;, shashin Shinpô, ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « De la bonne utilisation de la chambre noire », <em>Asahi Camera</em>, vol. 21, no. 2, février (magazine)</strong> 中山岩太「組立暗箱の上手な使い方」『アサヒカメラ』21-2　2月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kumitate hanbako no jyôzuna tsukai kata&#8221;, asahi kamera, 21-2, ni gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Photographie composée », </strong><strong><em>Asahi Camera</em>, vol. 21, no. 4, avril (magazine)</strong> 中山岩太「構成写真」『アサヒカメラ』21-4　4月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kôsei shashin&#8221;, asahi kamera, 21-4, shi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333"><strong>-Nakayama Iwata, « Who’s who de la Tribune photographique », <em>Asahi Camera</em>, vol. 21, no. 4, avril (magazine)</strong> 中山岩太「写壇WHO’S WHO」『アサヒカメラ』21-4　4月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;shadan who’s who&#8221;, asahi kamera, 21-4, shi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Raconter l’élite de la Tribune photographique du Kansai », <em>Shashin Salon</em>, avril (Publication en série)</strong> 中山岩太「関西写壇の精鋭は語る」『写真サロン』4月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kansai shadan no seiei ha kataru&#8221;, shashin saron, shi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « (commentaire d’œuvre) », </strong><strong><em>Asahi Camera</em>, vol. 22, no. 1, juillet (magazine)</strong> 中山岩太《ドスタリス》（作 品コメント）『アサヒカメラ』22-1　7月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;dosutarisu, sakuhin komento&#8221;, asahi kamera, 22-1, shichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333"><strong>-Nakayama Iwata, « Croisière d’été Osaka-Tokyo », <em>Asahi Camera</em>, vol. 22, no. 1, juillet (magazine)</strong> 中山岩太「OSAKA-TOKYO夏の船旅」『アサヒカメラ』22-1　7月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;osaka-tokyo natsu no funa tabi&#8221;, asahi kamera, 22-1, shichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, Hanaya Kanbee, Beniya Kichinosuke, Nojima Yasuzô, « Méthodes de création d’images du mois d’août », <em>Asahi Camera</em>, vol. 22, no. 2, août (magazine)</strong> 中山岩太、ハナヤ勘兵衛、紅谷吉之助、野島康三「8月の作画法」『アサヒカメラ』22-2　8月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, hanaya kanbee, beniya kichinosuke, nojima yasuzô, &#8220;hachi gatsu no sakugahô&#8221;, asahi kamera, 22-2, hachi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Recueil de créations de Nakayama Iwata (8 œuvres publiées) », <em>Asahi Camera</em>, vol. 22, no. 5, novembre (magazine)</strong> 中山岩太「中山岩太製作集」（作品8点掲載）『アサヒカメラ』22-5　11月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;nakayama iwata seisaku shû&#8221;, sakuhin 8 ten keisai, asahi kamera, 22-5, jyû ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Photographie d’Avant-garde visible dans la photographie publicitaire », <em>Asahi Camera</em>, vol. 22, no. 6, décembre (magazine)</strong> 中山岩太「広告写真に現はれた前衛写真」『アサヒカメラ』22-6　12月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kôkoku shashin ni arawareta zen’ei shashin&#8221;, asahi kamera, 22-6, jyû ni gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Photographie d’art et Nouvelle Photographie », Cours de photographie amateur, Texte radio (Publication en série)</strong> 中山岩太「芸術写真と新興写真」『アマチュア写真講座』（ラヂオテキスト）(逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;geijutsu shashin to shinkô shashin,&#8221; amachua shashin kôza, rajio tekisuto, chikuji kankô butsu)</span></p>
<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1937</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Composition et éclairage des natures mortes », <em>La photographie d’art – œuvres et création</em>, Asahi Shinbunsha, octobre (Tankôsho)  (livre)</strong> 「静物の構成と照明」中山岩太『芸術写真　作品と作法』朝日新聞社10月 (単行書) (&#8220;seibutsu no kôsei to shômei&#8221;, nakayama iwata, &#8220;geijutsu shashin sakuhin to sahô&#8221;, asahi shinbun sha, jyû gatsu, tankôsho)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Composition (Commentaire d’œuvre) », <em>Ashiya Shashin Salon</em>, Asahi Kaikan (Osaka), 25 mai (catalogue d’exposition)</strong> 中山岩太《コムポジション》（作品コメント）　芦屋写真サロン　朝日会館（大阪）ほか　5月25日 (展覧会カタログ・パンフレット) (nakayama iwata, &#8220;komupojishon, sakuhin komento&#8221;,  ashiya shashin saron asahi kaikan (oosaka) hoka  gô gatsu ni jyû go nichi, tenrankai katarogu panfuretto)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Critiques des jurés du Concours de photographies du tout Kansai », <em>Asahi Camera</em>, vol. 24, no. 2, août (magazine)</strong> 中山岩太「全関西（撮影競技大会）審査員評」『アサヒカメラ』24-2　8月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zen kansai, satsuei kyôugi taikai, shinsainhyô&#8221;, asahi kamera, 24-2, hachi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Secret de création des prises de vue de photographies publicitaires », <em>Asahi Camera</em>, numéro spécial, août (magazine)</strong> 中山岩太「広告写真の撮影作画のコツ」『アサヒカメラ』増刊号　8月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kôkoku shashin no satsuei sakuga no kotsu&#8221;, asahi kamera, zôkang­ô, hachi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Espagne! Le lieu où aller ! », <em>Asahi Camera</em>, vol. 24, no. 5, novembre (magazine)</strong> 中山岩太「スペインよ！何処へ行く！」『アサヒカメラ』24-5　11月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;supein yo ! doko he iku !&#8221;, asahi kamera, 24-5, jyû ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Soft focus », <em>Camera Club</em>, vol. 2, no. 11, novembre (magazine)</strong> 中山岩太「ソフト・フォーカスに就いて」『カメラクラブ』2-11　11月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;sofuto fôkasu nitsuite&#8221;, kamera kurabu, 2-11, jyû ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Critiques des jurés : Grand salon de photographies japonaises », <em>Asahi Camera</em>, vol. 24, no. 6, décembre (magazine)</strong> 中山岩太「日本写真大サロン　審査評」『アサヒカメラ』24-6　12月(逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;nihon shashin dai saron shinsahyô&#8221;, asahi kamera, 24-6, jyû ni gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1938</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Nouvelles méthodes de la photographie moderne », <em>Douzième grand cours de pratique de la photographie</em>, Kuromitsusha (Anthologie)</strong> 中山岩太「近代写真の新技法」『写真実技大講座十二』玄光社 (全集) (nakayama iwata, kindai shashin no shingihô, shashin jitsugi dai kôza jyûni, kuromitsusha, zenshû)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Recueil d’œuvres d’hiver », </strong><strong><em>Camera Club</em>, vol. 3, no. 1, janvier (Publication en série)</strong> 中山岩太「冬の作品集」『カメラクラブ』3-1　1月(逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;fuyu no sakuhin shû&#8221;, kamera kurabu, 3-1, ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333"><strong>-Nakayama Iwata, « Décoration (commentaire d’œuvre) », <em>Camera Club</em>, vol. 3, no. 1, janvier (Publication en série)</strong> 中山岩太《デコレイシヨン》（作品コメント）『カメラクラブ』3-1　1月(逐次刊行物) (nakayama iwata, dekoreishon, sakuhin komento, kamera kurabu, 3-1, ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Réflexion sur</strong><span style="font-weight: bold"> la </span><span style="font-weight: bold">photographie de groupe</span><strong> », </strong><em>Photo Times</em><strong>, février (magazine)</strong> 中山岩太「組写真の一考査」『フォトタイムス』2月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kumi shashin no ichi kôsa&#8221;, foto taimusu, ni gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Vivianne (commentaire d’œuvre – Ma photographie préférée) », <em>Asahi Camera</em>, vol. 25, no. 5, mai (magazine)</strong> 中山岩太《ヴィヴィアン》（作品コメント・私の一番好きな写真）『アサヒカメラ』25-5　5月(逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;vivian, sakuhin komento, watashi no ichi ban sukina shashin&#8221;, asahi kamera, 25-5, go gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « 100 cours d&#8217;initiation à la photographie (5<sup>ème</sup>) &#8211; Comment bien photographier les visages ? », <em>Asahi Camera</em>, vol. 26, no. 1, juillet (magazine)</strong> 中山岩太「〔初等写真術百講（第5回）〕顔を綺麗に写すにはどうすればよいか」『アサヒカメラ』26-1　7月(逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;shotô shashin jutsu hyaku kô dai 5 kai &#8211; kao wo kirei ni utsusu ni ha dô sureba yoi ka&#8221;, asahi kamera, 26-1, shichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Comment fait-on des magazines étrangers que l&#8217;on ne peut pas importer ? &#8211; Dialogue », <em>Press Art</em>, no. 19, juillet (Publication en série)</strong> 中山岩太「輪入出来ない外国雑誌をどうするー諸氏問答」『プレスアルト』19　7月(逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;yunyû dekinai kaikoku zasshi wo dô suru &#8211; shoshi mondô&#8221;, puresuaruto, 19, shichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Critique des jurés : Présentation des sélections pour le 9<sup>ème</sup> Salon </strong><strong>international </strong><strong>de photographie  », <em>Asahi Camera</em>, vol. 26, no. 6, décembre (magazine)</strong> 中山岩太「〔第9回国際写真サロン入選発表〕審査評」『アサヒカメラ』26-6　12月(逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;dai 9 kai kokusai shashin saron nyûsen happyô, shinsahyô&#8221;, asahi kamera, 26-6, jyû ni gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Vie calme (commentaire d’œuvre) », <em>Nihon shashin nenkan</em>, Shôwa 13 (Publication en série)</strong> 中山岩太《静寂なる生命》（作品コメント）『日本写真年鑑』昭和13年版 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;seijyaku naru seimei, sakuhin komento&#8221;, nihon shashin nenkan, shôwa jyû san nenban, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Le jour de l’an de Shôwa 13 qu’avez-vous photographié ? », </strong><strong> <em>Asahi Camera</em>, vol. 27, no. 1, janvier (magazine)</strong> 中山岩太「昭和13年の元日には何を写しましたか」『アサヒカメラ』27-1　1月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;shôwa 13 nen no ganjitsu ni ha nani wo utsushimashita ka&#8221;, asahi kamera, 27-1, ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333"><strong>-Nakayama Iwata, « Prise de vue de personnes en hivers », <em>Asahi Camera</em>, vol. 27, no. 1, janvier (magazine)</strong> 中山岩太「冬の人物撮影」『アサヒカメラ』27-1　1月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;fuyu no jinbutsu satsuei&#8221;, asahi kamera, 27-1, ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Développement des films de voyage ? (cartes postales de réponse) », <em>Asahi Camera</em>, vol. 27, no. 5, mai (magazine)</strong> 中山岩太「旅のフィルムの現像は？（ハガキ回答）」『アサヒカメラ』27-5　5月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;tabi no firumu no genzô ha ? hagaki kaitô&#8221;, asahi kamera, 27-5, go gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Prémisses d’un nouvel horizon dans le monde de la photographie », <em>Nihon shashin nenkan</em>, Shôwa 14 (Publication en série)</strong> 中山岩太「写真界に見る新生面への胎動」『日本写真年鑑』昭和14年版 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;shashinkai ni miru shin seimen he no taidô&#8221;, nihon shashin nenkan, shôwa jyû yon nenban, chikuji kankô butsu)</span></p>
<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1940</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Future de l’école surréaliste », <em>Asahi Camera</em>, vol. 29, no. 2, février (magazine)</strong> 中山岩太「超現実派の将来性」『アサヒカメラ』29-2　2月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;chôgenjitsuha no shôraisei&#8221;, asahi kamera, 29-2, ni gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Critiques », <em>Shashin Shinpô</em>, avril (magazine)</strong> 中山岩太「雑言」『写真月報』4月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;zôgon&#8221;, shashin shinpô, shi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « </strong><strong>Supplément</strong><strong> à la brochure </strong><strong>“</strong><strong>Kobe</strong><strong>”</strong><strong> », <em>Press Art</em>, no. 35, avril (Publication en série)</strong> 中山岩太「リーフレット『こうべ』に添へて」『プレスアルト』35　4月(逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;ri-furetto kôbe ni sôhete&#8221;, puresuaruto, 35, shi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « “10<sup>ème</sup> cours d’initiation à l&#8217;art de la photographie” Sur la tehnique de l&#8217;agrandissement et la réalité », <em>Asahi Camera</em>, vol. 30, no. 2, août (magazine)</strong> 中山岩太「〔中等写真術　第10講〕引伸の技術と実際に就いて」『アサヒカメラ』30-2　8月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;chûtô shashin jutsu dai jyû kô, hikinobashi no gijutsu to jissai ni tsuite&#8221;, asahi kamera, 30-2, hachi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « S&#8217;améliorer : “Economisons le matériel” », <em>Asahi Camera</em>, vol. 30, no. 5, novembre (magazine)</strong> 中山岩太「〔かうして資材を節約しませう〕上手になること」『アサヒカメラ』30-5　11月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kôsite shizai wo setsuyaku simaseu, jyôzu ni naru koto&#8221;, asahi kamera, 30-5, jyû ichi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Sentiments du Salon </strong><strong>international </strong><strong>de photographie  », <em>Kaikan Geijutsu</em>, vol. 9, no. 12, décembre (Publication en série)</strong> 中山岩太「国際写真サロン感」『会館芸術』9-12　12月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kokusai shashin saron kan&#8221;, kaikan geijustu, 9-12, jyû ni gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Numéro spécial : Le problème du nouveau régime et des amateurs – le chemin que doivent suivre les amateurs », <em>Club de la nouvelle lumière</em>, vol. 3, no. 12, décembre (Publication en série)</strong> 中山岩太「〔特集　新体制とアマチュアの問題〕アマチュアの進むべき道」『新光グラフ』3-12　12月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;tokushû shin taisei to amachua no mondai, amachua no susumu beki michi&#8221;, shinkô kurabu, 3-12, jy­û ni gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1941</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Comment viser pour un gros plan », <em>Culture photographique</em>, mars (Publication en série)</strong> 中山岩太「クローズアップの狙ひ方」『写真文化』3月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kuro-zuappu no nerahi kata&#8221;, shashin bunka, san gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « A Harbin (commentaire d’œuvre) », <em>Asahi Camera</em>, vol. 31, no. 4, avril (magazine)</strong> 中山岩太《ハルビンにて》（作品コメント）『アサヒカメラ』31-4　4月(逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;harubin ni te, sakuhin komento&#8221;, asahi kamera, 31-4, shi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Comment viser pour un gros plan », <em>Culture photographique</em>, avril (Publication en série)</strong> 中山岩太「クローズアップの狙ひ方」『写真文化』4月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kuro-zuappu no neraikata&#8221;, shashin bunka, shi gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Ma devise (carte postale de réponse) », <em>Asahi Camera</em>, vol. 31, no. 6, juin (magazine)</strong> 中山岩太「私の座右銘」（ハガキ回答）『アサヒカメラ』31-6　6月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;watashi no zayûmei, hagaki kaitô&#8221;, asahi kamera, 31-6, roku gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Mon livre préféré (carte postale de réponse) », <em>Culture photographique</em>, vol. 23, no. 1, juin (Publication en série)</strong> 中山岩太「私の愛読書」（ハガキ解答）『写真文化』23-１　6月 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;watashi no aidokusho, hagaki kaitô&#8221;, shashin bunka, 23-1, roku gatsu, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « Visage (commentaire d’œuvre) », <em>Nihon shashin nenkan</em>, Shôwa 16 (Publication en série)</strong> 中山岩太《顔》（作品コメント）『日本写真年鑑』昭和16年版 (逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;kao, sakuhin komento&#8221;, nihon shashin nenkan, shôwa jyû roku nenban, chikuji kankô butsu)</span></p>
<h2 style="text-align: justify"><span style="color: #333333">1942</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">-<strong>Nakayama Iwata, « mot d&#8217;adieu - banzai», <em>Asahi Camera</em>, vol. 33, no. 4, avril (magazine)</strong> 中山岩太「〔贐の言葉〕萬歳を稱して」『アサヒカメラ』33-4　4月（付録）(逐次刊行物) (nakayama iwata, &#8220;hanamuke no kotoba, banzai wo shô site&#8221;, asahi kamera, 33-4, shi gatsu, furoku, chikuji kankô butsu)</span></p>
<p style="text-align: center"><span style="color: #333333">***<br />
</span></p>
]]></content:encoded>
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		<title>&#8220;Art in Ashiya, Ashiya Camera Club 1930-1942&#8243;</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/311</link>
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		<pubDate>Sat, 09 Apr 2011 23:17:25 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
				<category><![CDATA[Beniya Kichinosuke]]></category>
		<category><![CDATA[Catalogues d'exposition]]></category>
		<category><![CDATA[Hanaya Kanbee]]></category>
		<category><![CDATA[Japonais]]></category>
		<category><![CDATA[Musée d'art et d'histoire de la ville d'Ashiya]]></category>
		<category><![CDATA[Nakayama Iwata]]></category>
		<category><![CDATA[jp]]></category>
		<category><![CDATA[Kôrai Seiji]]></category>
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		<category><![CDATA[Yamakawa Ken'ichirô]]></category>
		<category><![CDATA[Yamamoto Atsuo]]></category>

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		<description><![CDATA[『芦屋の美術を探る　芦屋カメラクラブ　1930－1942, Art in Ashiya, Ashiya Camera Club 1930-1942』 Musée d&#8217;art et d&#8217;histoire de la ville d&#8217;Ashiya, 7 février - 5 avril 1998 Exposition organisée par le musée d&#8217;art et d&#8217;histoire de la ville d&#8217;Ashiya et par la Fondation pour la promotion de la culture de la ville d&#8217;Ashiya, en collaboration avec le musée d&#8217;art moderne de la préfecture du Hyogo. Cette exposition qui date de 1998 est la première rétrospective retraçant l&#8217;histoire du Club photographique d&#8217;Ashiya. A cette occasion, il a été décidé de réaliser un catalogue qui est une reproduction du premier [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify"><strong><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/04/acc.gif"><img class="alignleft size-thumbnail wp-image-313" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/04/acc-110x150.gif" alt="" width="110" height="150" /></a>『芦屋の美術を探る　芦屋カメラクラブ　1930－1942</strong><strong>, Art in Ashiya, Ashiya Camera Club 1930-1942</strong><strong>』</strong></p>
<p style="text-align: justify"><strong>Musée d&#8217;art et d&#8217;histoire de la ville d&#8217;Ashiya, 7 février - 5 avril 1998</strong></p>
<p style="text-align: justify">Exposition organisée par le musée d&#8217;art et d&#8217;histoire de la ville d&#8217;Ashiya et par la Fondation pour la promotion de la culture de la ville d&#8217;Ashiya, en collaboration avec le musée d&#8217;art moderne de la préfecture du Hyogo.</p>
<p style="text-align: justify">Cette exposition qui date de 1998 est la première rétrospective retraçant l&#8217;histoire du Club photographique d&#8217;Ashiya. A cette occasion, il a été décidé de réaliser un catalogue qui est une reproduction du premier catalogue édité par ce club en 1931, intitulé <em>Almanach de l&#8217;Ashiya Camera Club (</em>『芦屋カメラクラブ年鑑』ashiya kamera kurabu nenkan), et publié à l&#8217;occasion de leur première exposition organisée sur Tokyo en avril 1931.</p>
<p style="text-align: justify">L&#8217;ACC (Ashiya Camera Club) a été fondé par Nakayama Iwata en 1930. Afin que ce club fasse grand bruit dans le monde de la photographie nippone, Nakayama a organisé leur première exposition dans la capitale tout de suite après l&#8217;<em>Exposition internationale itinérante de photographie allemande</em> en utilisant la même salle des bâtiments Asahi Shinbunsha. Cette exposition, tout comme l&#8217;<em>Almanach de l&#8217;Ashiya Camera Club,</em> présentait vingt-neuf photographies réalisées par six artistes. Ces six artistes sont les suivants: Nakayama Iwata, Benitani (aussi lu Beniya) Kichinosuke, Kôrai Seiji, Yamakawa Ken&#8217;ichirô, Matsubara Jûzô et Hanaya Kanbee</p>
<p style="text-align: justify">Le catalogue publié par le musée d&#8217;art et d&#8217;histoire de la ville d&#8217;Ashiya en 1998 reprend l&#8217;<em>Almanach</em> de 1931. Le même papier épais, mat et légèrement jauni est utilisé. La couverture au Design simple est identique. Il existe cependant des différences. Dans la version de 1998, quatre-vingt-neuf photographies des six artistes sont reproduites. Aux vingt-neuf photographies originelles sont additionnées des œuvres postérieures représentatives du travail de chacun.  De plus, à la suite des reproduction d’œuvres, sont ajoutés un texte explicatif de l&#8217;histoire du club écrit par Yamamoto Atsuo (conservateur),  une chronologie allant de 1927 à 1943, une liste de documents bibliographiques d&#8217;époque, une liste détaillée des quatre-vingt-neuf œuvres, une courte biographie des six photographes et enfin une liste des vingt-neuf (en réalité vingt-cinq) membres du Club photographique d&#8217;Ashiya.</p>
<h2 style="text-align: justify">89 œuvres reproduites</h2>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline"><strong>Nakayama Iwata</strong></span></p>
<p style="text-align: justify">1. <em>Allumettes et pipe</em>, 1927　「マッチとパイプ」1927年</p>
<p style="text-align: justify">2. <em>Équerre</em>, 1927　「定規」1927年</p>
<p style="text-align: justify">3.<em> Pipes et allumettes</em>, 1927　「パイプとマッチ」1927年</p>
<p style="text-align: justify">4. <em>Nuit de Paris</em>, 1929　「巴里の夜」1929年</p>
<p style="text-align: justify">5.<span style="color: #333333"><em>Fukusuke </em><em>Tabi </em>, 1930　「福助足袋」1930年</span></p>
<p style="text-align: justify">6. <em>Œuf</em>, 1930　「卵」1930年</p>
<p style="text-align: justify">7. &#8230;, 1932　「・・・・」1932年</p>
<p style="text-align: justify">8. &#8230;, 1932　「・・・・」1932年</p>
<p style="text-align: justify">9. &#8230;, 1932　「・・・・」1932年</p>
<p style="text-align: justify">10. &#8230;, 1932　「・・・・」1932年</p>
<p style="text-align: justify">11. &#8230;, 1933　「・・・・」1933年</p>
<p style="text-align: justify">12. <em>Sans titre</em>, 1935　「無題」1935年</p>
<p style="text-align: justify">13.<span style="color: #ff6600"> <span style="color: #333333"><em>Tatolator</em>, 1936 「テイトレータ」1936年</span></span></p>
<p style="text-align: justify">14. <em>Composition</em>, 1937　「コムポジション」1937年</p>
<p style="text-align: justify">15.<span style="color: #ff6600"> <span style="color: #333333"><em>Sans vie</em>, 1939 「命ナキモノ」1939年</span></span></p>
<p style="text-align: justify">16. <em>Adam</em>, 1940　「アダム」1940年</p>
<p style="text-align: justify">17. <em>Ève</em>, 1940　「イーヴ」1940年</p>
<p style="text-align: justify">18. <em>Sans titre</em>, 1940　「無題」1940年</p>
<p style="text-align: justify">19. <em>Hibernation</em>, 1939　「冬眠」1939年</p>
<p style="text-align: justify">20. <em>Œuf et filet B</em>, 1940　「卵と網B」1940年</p>
<p style="text-align: justify">21. <em>Œuf  et filet A</em>, 1940　「卵と網A」1940年</p>
<p style="text-align: justify">22. <em>Papillons (1)</em>, 1941　「蝶(1)」1941年</p>
<p style="text-align: justify">23. <em>Papillons (2)</em>, 1941　「蝶(2)」1941年</p>
<p style="text-align: justify">24. <em>Étude (1)</em>, 1942　「習作(1)」1942年</p>
<p style="text-align: justify">25. <em>Étude (2)</em>, 1942　「習作(2)」1942年</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline"><strong>Benitani Kichinosuke</strong></span></p>
<p style="text-align: justify">26. <em>Sans titre</em>, 1930　「無題」1930年</p>
<p style="text-align: justify">27. <em>Sans titre</em>, 1930　「無題」1930年</p>
<p style="text-align: justify">28. &#8230;, 1932　「・・・・」1932年</p>
<p style="text-align: justify">29. <em>Sans titre</em>, 1932　「無題」1932年</p>
<p style="text-align: justify">30. <em>Visage féminin</em>, 1932 environs　「女の顔」1932年頃</p>
<p style="text-align: justify">31. <em>Sans titre</em>, 1934　「無題」1934年</p>
<p style="text-align: justify">32. <em>Sans titre</em>, 1932　「無題」1932年</p>
<p style="text-align: justify">33. <em>Sans titre</em>, 1932　「無題」1932年</p>
<p style="text-align: justify">34. <em>Sans titre</em>, 1932　「無題」1932年</p>
<p style="text-align: justify">35.<span style="color: #ff6600"> <span style="color: #333333"><em>Printemps urbain</em>, 1934　「京の春」1934年</span></span></p>
<p style="text-align: justify">36. <em>Sans titre</em>, 1935　「無題」1935年</p>
<p style="text-align: justify">37. <em>Sans titre</em>, 1935　「無題」1935年</p>
<p style="text-align: justify">38.<span style="color: #ff6600"> <span style="color: #333333"><em>Escargots</em>, 1936 「マイマイツプリ」1936年</span></span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">39. <em>Escargots</em>, 1936「マイマイツプリ」1936年</span></p>
<p style="text-align: justify">40. <em>Sans titre</em>, 1937　「無題」1937年</p>
<p style="text-align: justify">41.  <em>Cigale post-mue imaginale</em>, 1941<span><span style="color: #333333">「蝉脱」1941年</span></span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline"><strong>Kôrai Seiji</strong></span></p>
<p style="text-align: justify">42. <em>Sans titre</em>, 1930 environs　「無題」1930年頃</p>
<p style="text-align: justify">43. <em>Sans titre</em>, 1930 environs　「無題」1930年頃</p>
<p style="text-align: justify">44. <em>Sans titre</em>, 1930 environs　「無題」1930年頃</p>
<p style="text-align: justify">45. <em>Sans titre</em>, 1930 environs　「無題」1930年頃</p>
<p style="text-align: justify">46. <em>Sans titre</em>, 1930 environs　「無題」1930年頃</p>
<p style="text-align: justify">47. <em>Sans titre</em>, 1930 environs　「無題」1930年頃</p>
<p style="text-align: justify">48. &#8230;, 1932　「・・・・」1932年</p>
<p style="text-align: justify">49. <em>Nu</em>, 1933 environs　「裸体」1933年頃</p>
<p style="text-align: justify">50. <em>Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify">51. <em>Sans titre</em>, 1935　「無題」1935年</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline"><strong>Yamakawa Ken&#8217;ichirô</strong></span></p>
<p style="text-align: justify">52. &#8230;, 1933　「・・・・」1933年</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline"><strong>Matsubara Jûzô</strong></span></p>
<p style="text-align: justify">53. <em>Sans titre</em>, 1931 environs　「無題」1931年頃</p>
<p style="text-align: justify">54. <em>Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify">55. <em>Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify">56.<em> Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify">57. <em>Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify">58. <em>Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify">59. <em>Atelier 48</em>, 1934　「48号工場」1934年</p>
<p style="text-align: justify">60. <em>Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify">61. <em>Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify">62.<em> Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify">63. <em>Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify">64. <em>Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify">65. <em>Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify">66. <em>Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify">67. <em>Sans titre</em>, date inconnue　「無題」製作年不詳</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline"><strong>Hanaya Kanbee</strong></span></p>
<p style="text-align: justify">68. <em>Sans titre</em>, 1930 environs　「無題」1930年頃</p>
<p style="text-align: justify">69. <em>Sans titre</em>, 1930　「無題」1930年</p>
<p style="text-align: justify">70. <em>Sans titre</em>, 1930　「無題」1930年</p>
<p style="text-align: justify">71. <em>Sans titre</em>, 1930　「無題」1930年</p>
<p style="text-align: justify">72. <span style="color: #333333"><em>Phaléogramme</em>, 1932 environs「ファレオグラム」1932年頃</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">73. <em>Phaléogramme</em>, 1932 environs「ファレオグラム」1932年頃</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">74. <em>Phaléogramme</em>, 1932 environs「ファレオグラム」1932年頃</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #333333">75. <em>Phaléogramme</em>, 1932 environs「ファレオグラム」1932年頃</span></p>
<p style="text-align: justify">76. <em>Photogramme</em>, 1932 environs　「フォトグラム」1932年頃</p>
<p style="text-align: justify">77. <em>Sans titre</em>, 1930　「無題」1930年</p>
<p style="text-align: justify">78. <em>Sans titre</em>, 1930　「無題」1930年</p>
<p style="text-align: justify">79. <em>Sans titre</em>, 1930　「無題」1930年</p>
<p style="text-align: justify">80. <em>Sans titre</em>, 1930　「無題」1930年</p>
<p style="text-align: justify">81. <em>Sans titre</em>, 1930　「無題」1930年</p>
<p style="text-align: justify">82. <em>Sans titre</em>, 1931　「無題」1931年</p>
<p style="text-align: justify">83. &#8230;, 1933　「・・・・」1933年</p>
<p style="text-align: justify">84. &#8230;, 1933　「・・・・」1933年</p>
<p style="text-align: justify">85. &#8230;, 1933　「・・・・」1933年</p>
<p style="text-align: justify">86. &#8230;, 1933　「・・・・」1933年</p>
<p style="text-align: justify">87. <em>Chapeau de soie</em>, 1937　「シルクハット」1937年</p>
<p style="text-align: justify">88. <em>Qu&#8217;est-ce qu&#8217;il y a???</em> <span style="color: #333333">「ナンデェ！！」1937年</span></p>
<p style="text-align: justify">89. <em>Fleur</em>, 1939　「花」1939年</p>
<h2 style="text-align: justify">Liste des membres d&#8217;ACC</h2>
<p>Nakayama Iwata &#8211; 中山岩太</p>
<p>Hanaya Kanbee &#8211; <span style="color: #333333">ハナヤ勘兵衛</span></p>
<p>Kuwata Kazuo (pseudonyme utilisé par Hanaya Kanbee) &#8211; 桑田和雄</p>
<p>Kôrai Seiji (Kôsei) &#8211; 高麗清治 (高清)</p>
<p>Tanaka Hajime (pseudonyme utilisé par Kôrai Seiji) &#8211; 田中一</p>
<p>Benitani Kichinosuke &#8211; 紅谷吉之助</p>
<p>Komatsu Saburô (pseudonyme utilisé par Benitani Kichinosuke) &#8211; 小松三郎</p>
<p>Saeki Ryô (pseudonyme utilisé par Benitani Kichinosuke) &#8211; 佐伯良</p>
<p>Miura Yoshiji &#8211; 三浦義次</p>
<p>Hashimoto Yoshifumi (pseudonyme utilisé par Hashimoto Kiyonori) &#8211; 橋本好文 (橋本恭典)</p>
<p>Maeda Ashimura (pseudonyme utilisé par Maeda ) &#8211; 前田蘆村 (前田閑人)</p>
<p>Nagaoka Kenji &#8211; 中岡健治</p>
<p>Wakayanagi Gitarô (aussi lu Yoshitarô) &#8211; 若柳義太郎</p>
<p>Matsubara Jûzô &#8211; 松原重三</p>
<p>Hanawa Gingo &#8211; 花和銀吾</p>
<p>Chikamatsu Kakichi &#8211; 近松嘉吉</p>
<p>Sakô Zeikô &#8211; 佐溝勢光</p>
<p>Ozaki Seiroku &#8211; 尾崎清六</p>
<p>Ikeda Kikuji &#8211; 池田菊治</p>
<p>Yamakawa Ken’ichirô &#8211; 山川健一郎</p>
<p>Ueda Saneyoshi &#8211; 上田実良</p>
<p>Kawarai Shin &#8211; 河原井晋</p>
<p><span style="color: #333333">Sakurai Michihisa- 佐井満壽</span></p>
<p>Umebayashi Chôjirô &#8211; 梅林長次郎</p>
<p>Yamaguchi Teizô &#8211; 山口禎三</p>
<p>Date Yoshinobu &#8211; 伊達芳信</p>
<p>Itô Kumazô &#8211; 伊藤熊三</p>
<p>Miyazaki Tomô &#8211; 宮崎知男</p>
<p>Saoki Hachirô &#8211; 佐尾喜八郎</p>
<p style="text-align: center"><em>******</em></p>
<p>&nbsp;</p>
<p><span style="text-decoration: underline">Langue</span> : japonais</p>
<p>Il n&#8217;y a pas d&#8217;ISBN pour ce livre.</p>
<p><span style="text-decoration: underline">Lieu où trouver ce livre</span> :</p>
<p>-Bibliothèque de la Maison européenne de la photographie, Paris ; cote : <a href="http://bibliotheque.mep-fr.org/exl-php/cadcgp.php?CMD=CHERCHE&amp;VUE=mep_-_vue_publique_simple&amp;MODELE=vues/mep_-_vue_publique_simple/home.html&amp;query=1%0A%09" target="_blank">A 98 ART.9</a></p>
<p>-Je possède un exemplaire de ce catalogue, pour le consulter, me contacter.</p>
<p style="text-align: center"><em>******</em></p>
]]></content:encoded>
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		<item>
		<title>Démission simultanée des conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya (2)</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/327</link>
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		<pubDate>Wed, 06 Apr 2011 22:13:07 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actualités / News]]></category>
		<category><![CDATA[Musée d'art et d'histoire de la ville d'Ashiya]]></category>
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		<description><![CDATA[Ce billet fait suite au billet précédent  qui porte le même titre. Le 19 février dernier le Kobe Shinbun (journal de Kobe) annonçait la démission simultanée des quatre conservateurs du musée d&#8217;art et d&#8217;histoire de la ville d&#8217;Ashiya en manifestation contre la modification du système de gestion de l’établissement. Un mois plus tard, le 15 mars, le Kobe Shinbun publiait un deuxième article sur ce même sujet afin de préciser les circonstances de ce remaniement. De son côté le musée lui-même a annoncé un changement de direction dans un très court communiqué daté du 1er avril 2011. Pour les non-japonologues, voici la traduction de l&#8217;article original du Kobe Shinbun du 15 mars 2011. Responsabilité administrative – [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify">Ce billet fait suite au billet précédent  qui porte le même titre. Le 19 février dernier le <em>Kobe Shinbun</em> (journal de Kobe) annonçait la démission simultanée des quatre conservateurs du musée d&#8217;art et d&#8217;histoire de la ville d&#8217;Ashiya en manifestation contre la modification du système de gestion de l’établissement. Un mois plus tard, le 15 mars, le <em>Kobe Shinbun</em> publiait un <a href="http://www.kobe-np.co.jp/news/bunka/0003867843.shtml" target="_blank">deuxième article</a> sur ce même sujet afin de préciser les circonstances de ce remaniement.</p>
<p style="text-align: justify">De son côté le musée lui-même a annoncé un changement de direction dans un très <a href="http://ashiya-museum.jp/news/641.html" target="_blank">court communiqué</a> daté du 1er avril 2011.</p>
<p style="text-align: justify">Pour les non-japonologues, voici la traduction de<a href="http://www.kobe-np.co.jp/news/bunka/0003867843.shtml" target="_blank"> l&#8217;article original</a> du <em>Kobe Shinbun</em> du 15 mars 2011.</p>
<h2 style="text-align: justify">Responsabilité administrative – Départ simultané des conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya</h2>
<address><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/04/b_03867844.jpg"><img class="alignleft size-thumbnail wp-image-328" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/04/b_03867844-150x138.jpg" alt="" width="150" height="138" /></a>Avec l’introduction du système des administrateurs nommés, l’équipe directionnelle est changée et les conservateurs démissionnent tous simultanément du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya. Ville d’Ashiya, quartier d’Ise.</address>
<p style="text-align: justify">Avec la démission simultanée des quatre conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya (ville d’Ashiya, quartier Ise) à la fin du mois de mars, vient la restitution d’œuvres qui ont fait l’objet de donation ou de mise en dépôt. Les associations qui seront les administrateurs nommés du musée à partir de 2011, ont présenté l’orientation de la nouvelle organisation. Mais alors pourquoi les conservateurs ont-ils décidé de quitter ce musée dans lequel ils travaillent depuis longtemps ? Et est-il juste d’introduire le « système des administrateurs nommés » dans un établissement qui garde des biens culturels que l’on peut désigner comme des richesses en copropriété des citoyens, en d’autres termes que des sociétés privées remplacent la collectivité dans la direction d’un établissement ? ce sont là les questionnements qui nous ont été transmis par les conservateurs et les chercheurs. (Kamiya Chiaki)</p>
<p style="text-align: justify">Le musée a ouvert en 1991. À cause des difficultés financières de la ville, depuis 2006 les personnes juridiques de la NPO, qui a été créé par les volontaires pour la continuité du bâtiment (l’Ashiya Museum Management (AMM)), sont devenues l’équipe directionnelle. À la fin de l’année dernière, la ville a fait une proposition pour l’association qui serait en charge à partir de 2011 mais le conseil de la ville a rejeté cette proposition. C’est l’organisation collective (d’appellation familière Ashibi), constituée de l’AMM, de Shogakukan-Shueisha Production et de Global Community, qui a été choisie comme administrateur nommé. À partir d’avril, le budget des ressources humaines est fortement diminué et les conservateurs ne seront plus que deux. L’argent économisé sera destiné à l’amélioration du contenu des expositions.</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Dispersion des œuvres</strong></p>
<p style="text-align: justify">Katô Mizuho (43 ans) qui est entrée dans ce musée en 1993 et qui travaille comme conservatrice dans la section art, explique la raison de son départ : « Nous souhaitions pouvoir continuer de travailler tous les quatre mais l’orientation que vise l’AMM est très différente. Elle ne comprend pas notre travail et nous a annoncé soudainement une diminution des salaires. Nous ne pouvons pas nous empêcher d’être méfiants [...] Nous ne savons pas comment nous excuser auprès des artistes, des citoyens locaux et des collectionneurs qui ont collaboré avec nous jusqu&#8217;à présent. C’est dommage. »</p>
<p style="text-align: justify">De plus, elle ajoute : « J’ai l’impression que l’AMM n’a pas essayé de connaître la quantité et la spécialité du travail du musée ». Le musée conserve beaucoup de documents de nos relations locales tels que ceux de l’Association d’art Gutai, une collectivité d’artistes d’avant-garde et de Nakayama Iwata, le leader de la photographie moderne. Elle déclare également : « D’abord, nous répondons aux demandes de renseignements des chercheurs nationaux et internationaux, puis nous organisons la programmation du musée et les conférences pour les habitants, ce sont là nos efforts pour transmettre la culture et l’histoire qui n’est pas encore dans la lumière. Dans un système à deux personnes, ces responsabilités seront difficiles à tenir ».</p>
<p style="text-align: justify">Certains habitants dénoncent qu’il « est difficile de comprendre le contenu de la présentation ». Madame Katô renchérit : « Lorsque nous avons proposé une programmation, l’AMM l’a expédiée en ne la trouvant pas attirante et n’a pas essayé de discuter concrètement avec nous pour l’améliorer ».</p>
<p style="text-align: justify">Elle fait remarquer que désormais « comme nous ne pouvons pas expliquer la reprise aux nouveaux conservateurs, nous nous inquiétons de savoir comment va évoluer la relation de confiance avec les artistes ou leurs descendants. S’il n’y a plus de relation de confiance, il n’y aura plus ni don, ni mise en dépôt, ni prêt ou emprunt avec les autres musées, qui sont des actes nécessaires à la direction d’un musée. Beaucoup d’œuvres qui ont été données ou mises en dépôt ont fait l’objet d’une demande de restitution, « une dispersion serait vraiment dommage et je pense que c’est une institution qui peut explorer et utiliser les œuvres et qui apprécie convenablement leur valeur qui devrait les détenir ».</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Préparation à la coopération</strong></p>
<p style="text-align: justify">l’AMM qui à partir d’avril sera l’administrateur nommé du musée, répond à nos questions : « À l’heure actuelle, nous ne pouvons pas parler des détails historiques ». Le 4 de ce mois il y a eu une conférence de presse. Hirose Tadako (83 ans), la présidente de l’Association des femmes de la ville, qui va entrer en fonction à la direction du musée raconte : « Je souhaite que le musée devienne un lieu familier de tout le monde, des enfants aux personnes âgées […] et que les événements ouverts à la participation du public augmentent également ». Huit expositions sont programmées pour l’année 2011. « Nous avons envie de mettre à profit les œuvres de qualité qui n’ont pas beaucoup été exposées jusqu&#8217;à présent ». À partir du 2 avril, la première exposition est celle de Nakada Yoshie, un peintre yôga relié à Ashiya.</p>
<p style="text-align: justify">Pour le recrutement public des conservateurs, environs cent-dix personnes ont postulé. Il y a une décision officieuse sur deux femmes qui ont une expérience de conservateur, l’une d’elle est dans la vingtaine et l’autre est dans la trentaine. Ces deux nouvelles venues vont porter le projet sur leurs épaules. L’Ashibi explique que cette reprise « commence dans un budget limité. D’autres employés ont passé le diplôme de conservateur pour se préparer à travailler en collaboration avec elles. Dans le futur, il y a une possibilité que le nombre de conservateurs augmente ». En ce qui concerne le retour des donations et des mises en dépôt « le musée s’efforce de donner des explications courtoises ».</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Manque de communication</strong></p>
<p style="text-align: justify">Nakagawa Ikuo (64 ans), professeur à l’université Tezuka Yama, spécialiste de la politique culturelle des collectivités affirme que « la responsabilité de la ville d’Ashiya qui n’a pas indiqué clairement la forme que le musée doit avoir et qui n’est pas venu discuter avec les employés, est lourde ». Au même moment, il remarque que « les conservateurs ne doivent pas seulement s’occuper de leur spécialité mais doivent également se charger d’informer les habitants. L’AMM n’a pas assez dialogué avec les conservateurs ».</p>
<p style="text-align: justify">Le système des administrateurs nommés a commencé en 2003. Cependant, son application au musée d’art et au musée d’histoire a été mise en doute par les employés du musée, puis par les chercheurs. Récemment il a semblé que son introduction dans les établissements culturels avait diminué. « À l’origine, bien que ce système vise à une meilleure administration en tirant profit de la force du privé, beaucoup de collectivités le considère comme un moyen de diminuer ses dépenses. Pour garantir un certain niveau de qualité, un standard minimum pour le nombre de conservateurs et pour les frais de gestions doit être fixé ».</p>
<p style="text-align: justify">Pour le professeur Nakagawa, la faiblesse de ce système est que comme l’organisation directionnelle est souvent modifiée, les conservateurs doivent changer constamment d’établissements et ils deviennent donc « des artisans migrateurs ». Il remarque que « la programmation et la gestion qui conviendrait à la région est demandé aux petits établissements régionaux mais comme les conservateurs alternent les uns après les autres, il ne peut pas y avoir de cumul d’expérience ».</p>
<p style="text-align: justify">Dans l&#8217;avenir, « le musée d’art et d’histoire est-il nécessaire à la ville d’Ashiya ? Pour répondre à cette question, Ashiya doit organiser des symposiums au moment où ce nouveau système est en mutation. Il est indispensable que les habitants eux-mêmes réfléchissent à cette question ».</p>
<p style="text-align: right">(2011/03/15 11:29)</p>
<p style="text-align: justify">&nbsp;</p>
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		<title>Démission simultanée des conservateurs du musée d&#8217;art et d&#8217;histoire de la ville d&#8217;Ashiya</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/297</link>
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		<pubDate>Tue, 29 Mar 2011 00:22:38 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
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		<description><![CDATA[Une fois n&#8217;est pas coutume, ce blog est dédié à une bibliographie de la photographie japonaise moderne mais je me permets de faire un écart sur une actualité qui est en rapport directe avec mes recherches sur  cette même thématique. Dans un article daté du 19 février dernier le Kôbe Shinbun (journal de Kobe), annonçait la démission simultanée des quatre conservateurs du musée d&#8217;art et d&#8217;histoire de la ville d&#8217;Ashiya. Ce musée conserve, en ce qui concerne ce blog, une partie des archives de Nakayama Iwata [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify">Une fois n&#8217;est pas coutume, ce blog est dédié à une bibliographie de la photographie japonaise moderne mais je me permets de faire un écart sur une actualité qui est en rapport directe avec mes recherches sur  cette même thématique.</p>
<p style="text-align: justify">Dans <a href="http://www.kobe-np.co.jp/news/bunka/0003813530.shtml" target="_blank">un article</a> daté du 19 février dernier le <em>Kôbe Shinbun</em> (journal de Kobe), annonçait la démission simultanée des quatre conservateurs du musée d&#8217;art et d&#8217;histoire de la ville d&#8217;Ashiya. Ce musée conserve, en ce qui concerne ce blog, une partie des archives de Nakayama Iwata et des pièces reliées à la revue <em>Kôga</em>. Comme nous l&#8217;annonce l&#8217;article, ce départ risque de ne pas être sans conséquence sur les collections du musée qui sont pour une grande partie des mises en dépôt d&#8217;œuvres et d&#8217;archives par les familles des artistes décédés. C&#8217;est donc notamment le cas des archives reliées à Nakayama Iwata. Elles ont été mises en dépôt en partie dans ce musée suite au grand tremblement de terre de Kobe (17 janvier 1995) qui avait détruit l&#8217;ancien atelier du photographe où ses œuvres étaient toujours conservées  depuis sa mort.</p>
<p style="text-align: justify">Voici la traduction de  l&#8217;<a href="http://www.kobe-np.co.jp/news/bunka/0003813530.shtml" target="_blank">article original</a> du <em>Kôbe shinbun</em>.</p>
<h2 style="text-align: justify">Démission simultanée des conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya</h2>
<p style="text-align: justify">&nbsp;</p>
<div id="attachment_300" class="wp-caption alignleft" style="width: 160px"><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/03/b_03813531.jpg"><img class="size-thumbnail wp-image-300" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/03/b_03813531-150x135.jpg" alt="" width="150" height="135" /></a><p class="wp-caption-text">photo, Uchida Seiki</p></div>
<address>Interview avec les conservateurs du musée. Le 18 au soir, Hôtel de ville d’Ashiya (photo, Uchida Seiki)</address>
<p style="text-align: justify">Le 18 de ce mois, les quatre conservateurs du musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya, un musée connu pour sa collection Gutai, un groupe d’artistes actif dans le Hanshin après la guerre, ont riposté contre la réduction considérable de la somme allouée aux ressources humaines en annonçant manifestement leur démission pour la fin du mois de mars. Cette démission simultanée des conservateurs est un cas exceptionnel. Les propriétaires des œuvres mises en dépôt examinent leur rapatriement et la peur d&#8217;une dispersion de cette collection qui transmet la culture de la région commence à être ressentie. (Kamiya Chiaki)</p>
<p style="text-align: justify">Les conservateurs dépendent de l’AMM (Ashiya Museum Management), la personne juridique NPO (Association à but non lucratif) qui administre ce musée. Le 18 au soir, ils se sont réunis pour un entretien à l’hôtel de ville et ils ont manifesté leur intention de démissionner à la fin de l’année 2010.</p>
<p style="text-align: justify">Ce musée a ouvert ses portes en 1991. À cause des difficultés financières qu&#8217;il a rencontrées, depuis 2006 sa gestion a été confiée à l’AMM . Les conservateurs qui étaient avant employés par la ville sont donc devenus à partir de là  des employés de l’AMM.</p>
<p style="text-align: justify">De plus, depuis 2011 la ville a décidé d’introduire le système des administrateurs nommés et en janvier de cette année, elle a choisi l’AMM et la Shogakukan-Shueisha Productions Co.Ltd. en tant que tels.</p>
<p style="text-align: justify">Le budget des ressources humaines de 2010 qui était d’environ 31 millions de yens a été réduit par les administrateurs nommés d’environ 11 millions de yens depuis le début de cette année . Une diminution du nombre de conservateurs de quatre à deux personnes et une diminution du budget à environ 20 millions de yens ont été décidées. Akeo Keizô, l’actuel dirigeant de l’administration de ce musée pour lequel il travaille depuis environ dix-huit ans, a expliqué dans un entretiens la raison de son départ : « Une décision a été prise presque sans consultation à propos du budget des ressources humaines et du projet de l’entreprise. Cela est vraiment dommage quant à sa responsabilité envers l’histoire et la culture de la région. Nous nous méfions de l’AMM et désormais nous ne pouvons plus participer à la direction ». Du côté de l’AMM il est dit : « il faut assurer la direction dans les limites budgétaires, (en ce qui concerne ce départ) c’est dommage ».</p>
<p style="text-align: justify">Avec le départ simultané des quatre conservateurs, les habitants de la région qui ont fait don ou ont mis en dépôt des œuvres précieuses au musée d’art et d’histoire de la ville d’Ashiya, s’inquiètent de plus en plus et commencent à réfléchir à leur rapatriement.</p>
<p style="text-align: justify">La famille d’Hanaya Kanbee, le célèbre photographe de cette ville qui faisait partie du mouvement avant-gardiste Nouvelle Photographie (shinkô shashin) au début de l’ère Shôwa, a fait donation de ses œuvres et a dit : « La disparition des conservateurs qui comprennent bien la culture locale et avec lesquels nous avons bâti des relations de confiance depuis longtemps, nous inquiète vraiment ». Ils étudient une récupération des œuvres et expliquent leur confusion : « Nous souhaitons en (ces œuvres) faire profiter  les affaires culturelles régionales d’Ashiya  ».</p>
<p style="text-align: justify">De plus, Matsumoto Gen’ichirô (69 ans) le président de la Sanjôkai, l’organisation citoyenne du quartier de Sanjô d&#8217;Ashiya et qui a fait don d&#8217;archives et d&#8217;illustrations de l’ère d’Edo a dit : « en début de semaine, nous allons tous nous retrouver pour discuter et décider si nous allons demander une restitution. Nous voulons que la ville s’explique en détaille sur la nouvelle orientation de la direction ». Horio Sadaharu, un artiste anciennement membre de l’Association artistique Gutai, penche aussi vers « une restitution des œuvres mises en dépôt ».</p>
<p style="text-align: justify">La partie historique de ce même musée, conduit actuellement une enquête orale sur la continuation des mises en dépôt auprès des personnes concernées.</p>
<p style="text-align: justify">(19/02/2011, 00:02)</p>
<p style="text-align: justify">&nbsp;</p>
<p style="text-align: justify">&nbsp;</p>
<p style="text-align: justify">&nbsp;</p>
]]></content:encoded>
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		<title>Takeba Jo, « The Age of Modernism: From Visualization to Socialization »</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/231</link>
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		<pubDate>Sat, 19 Feb 2011 13:33:45 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
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		<description><![CDATA[Takeba Jo, « The Age of Modernism: From Visualization to Socialization », in The History of Japanese Photography, 2 mars – 27 juillet 2003, The Museum of Fine Arts, Houston, pp. 142-157 Le catalogue The History of Japanese Photography, compilé à l’occasion de l’exposition éponyme au musée d’art de Houston en 2003, est encore aujourd’hui la bible de l’histoire de la photographie japonaise en langue occidentale. Il a fallu huit années de travail de recherche pour réaliser cette exposition et ce catalogue. Après une introduction [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify"><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/02/316WEKF08HL._SL500_AA300_.jpg"><img class="alignleft size-thumbnail wp-image-232" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/02/316WEKF08HL._SL500_AA300_-150x150.jpg" alt="" width="150" height="150" /></a><span style="color: #000000"><strong>Takeba Jo, « The Age of Modernism: From Visualization to Socialization », in <em>The History of Japanese Photography</em>, 2 mars – 27 juillet 2003, The Museum of Fine Arts, Houston, pp. 142-157</strong></span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000">Le catalogue <em>The History of Japanese Photography</em>, compilé à l’occasion de l’exposition éponyme au musée d’art de Houston en 2003, est encore aujourd’hui la bible de l’histoire de la photographie japonaise en langue occidentale. Il a fallu huit années de travail de recherche pour réaliser cette exposition et ce catalogue.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000">Après une introduction d’Anne Wilkes Tucker, six articles divisent le contenu des recherches en six thématiques.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000">-« The Early Years of Japanese Photography » Kinoshita Naoyuki, pp. 14-35</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000">-« The Origins and Development of Japanese Art Photography » Kaneko Ryûichi, pp. 100-113</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000">-« The Age of Modernism: From Visualization to Socialization » Takeba Jo, pp. 142-157</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000">-« Realism and Propaganda: The Photographer’s Eyes Trained on Society » Kaneko Ryûichi, pp. 184-193</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000">-« The Evolution of Postwar Photography » Iizawa Kôtarô, pp. 208-225</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000">-« Internationalization, Individualism, and the Institutionalization of Photography » Dana Friis-Hansen, pp. 260-279</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000">Ces six textes proposent une lecture de l’histoire de la photographie japonaise de ces débuts, au milieu du XIXème siècle, jusqu’à la période contemporaine. Pour chaque article un nombre important de photographies sont présentées en illustration.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000">Dans la mesure où ce blog est dédié à la période moderne, ce sont plus particulièrement les deux textes de Kaneko Ryûichi et celui de Takeba Jo qui nous intéressent et dans ce billet, je m’arrête plus particulièrement sur l’article de Takeba Jo, «The Age of Modernism: From Visualization to Socialization ».</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000">Cet article se concentre sur la période entre 1924 et 1945. Durant cet intervalle d’une vingtaine d’années, la photographie japonaise entre en rupture avec le pictorialisme. La photographie  japonaise moderne explose alors avec le mouvement Nouvelle Photographie (shinkô shashin), mouvement influencé par la Nouvelle Objectivité allemande et le Bauhaus. La photographie japonaise évolue ensuite vers le mouvement Photographie d’Avant-Garde (zen’ei shashin) qui n’est pas sans lien avec le surréalisme et vers la photographie journalistique (hôdô shashin).</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000">On note trois sous-titres dans le texte de Takeba Jo : « Objectivity and the New Photography, 1924 to the Early 1930s », « Subjective Presentation and the Search for Avant-Garde Photography, Late 1930s », « Engagement and Conversion: Perspectives on Society and the Other, 1940-45 ».</span></p>
<h2><span style="color: #000000">Clubs, groupes et associations cités</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>École Shirakaba</strong> (白樺派, shirakabaha)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Petit théâtre Tsukiji</strong> (築地小劇場, tsukiji shôgekijô)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Association de photographie internationale</strong> (国際光画協会, kokusai kôga kyôkai), février 1929 &#8211; début des années 1930, fondée par Murayama Tomoyoshi, Horino Masao, Asano Môfu, Katsuta Yasuo et six autres photographes à Tokyo.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Société de recherche sur la Nouvelle Photographie</strong> (新興冩眞研究会, shinkô shashin kenkyûkai), mai 1930 – 1932, fondée par Kimura Sen’ichi à Tokyo.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Club photographique d’Ashiya</strong> (芦屋カメラクラブ, ashiya camera club), avril 1930 – aujourd’hui, fondé par Nakayama Iwata à Kobe.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Association de photographie artistique du Japon</strong> (日本光画芸術協会, nihon kôga geijutsu kyôkai), septembre 1922 – 1928, fondée par Fuchikami Hakuyô à Kobe.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Association de photographie du Japon</strong> (日本光画協会, nihon kôga kyôkai), mars 1928 &#8211; 1933, fondée par Yamamoto Makihiko à Kyoto.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Club de photographie Naniwa</strong> (浪華冩眞倶楽部, naniwa shashin club), fondé en 1904 par Ishii Kichinosuke et Kuwata Shôzaburô à Osaka.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>École constructiviste</strong> (構成派, kôseiha)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Club de photographie Tanpei</strong> (丹平冩眞倶楽部, tanpei shashin club), février 1930 – 1941, fondé par Yasui Nakaji et Ueda Bizan à Osaka.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Ginreisha</strong> (銀鈴社, Compagnie Ginrei) sous-groupe du Club de photographie Naniwa, fondé en 1927.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Société de recherche photographique de Tokyo</strong> (東京冩眞研究会, tôkyô shashin kenkyûkai), mai 1907 – aujourd’hui, fondée par Akiyama Tetsusuke, Katô Seiichi et Saitô Tarô à Tokyo.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Groupe Image Avant-garde</strong> (アヴァンギャルド造影集団, avan gyarudo zôei shûdan), 1937 – 1940, fondé par Hanawa Gingo, Honjô Kôrô et Hirai Terushichi dans la région d’Osaka.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Association de photographie d’avant-garde</strong> (前衛冩眞協会, zen’ei shashin kyôkai), 1938 – 1940, fondée autour de Takiguchi Shûzô à Tokyo.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Association d&#8217;art indépendant</strong> (独立美術協会, dokuritsu bijutsu kyôkai), 1926 &#8211; aujourd&#8217;hui, fondée par Maeta Kanji et Saeki Yûzô.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Club Photo-Avant-garde de Nagoya</strong> (ナゴヤフォトアバンガルド倶楽部, nagoya foto avan gyarudo kurabu), février 1939 – 1941, fondé par Sakata Minoru à Nagoya.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Société Irufu</strong> (ソシエテ・イルフ, soshiete irufu), octobre 1939 – 1940, fondée par Takahashi Wataru et Hisano Hisashi à Fukuoka.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Société de recherche plastique photographique </strong>(冩眞造形研究会, shashin zôkei kenkyûkai)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Association de culture photographique de Nagoya</strong> (名古屋冩眞文化協会, nagoya shashin bunka kyôkai), nouveau nom du Club Photo-Avant-garde de Nagoya. Le nom est changé en novembre 1939.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Société de recherche de photojournalisme des jeunes</strong> (青年報道冩眞研究会, seinen hôdô shashin kenkyûkai), juillet 1938 &#8211; 1940, fondé par Domon Ken, Hamaya Hiroshi, Fujimoto Shihachi, Tamura Shigeru et d&#8217;autres avec le support de <em>Photo Times</em> à Tokyo.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Association des artistes photographes de Mandchourie</strong> (manshû shashin sakka kyôkai), décembre 1932 &#8211; 1941, fondé par Fuchikami Hakuyô à Dalian, Mandchourie.</span></p>
<h2><span style="color: #000000">Théoriciens et photographes professionnels et amateurs cités</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000">Horino Masao, László Moholy-Nagy, Man Ray, Sugita Hideo (plus tard nommé Ei-Kyu), Kimura Sen’ichi, Itagaki Takao (critique), Franz Roh, Ina Nobuo (critique), Nojima Yasuzô, Nakayama Iwata, Kimura Ihee, Hanaya Kanbee, Fuchikami Hakuyô, Yamamoto Makihiko, Yamawaki Iwao, Koishi Kiyoshi, Kawabata Yasunari (écrivain), Shiihara Osamu, Hirai Terushichi, Yamamoto Kansuke (poète et photographe), Yoshikawa Tomizô, Kuwabara Kineo, Nishigori Kôji, Hanawa Gingo, Tamura Sakae, Takao Girô, Honjô kôrô, Takiguchi Shûzô (critique), Abe Yoshifumi (aussi lu Nobuya), Nagata Isshû, Imai Shigeru, Fukuzawa Ichirô, Murano Shirô (poète), Sakata Minoru, Tarui Yoshio, Hattori Yoshifumi, Umesaka ôri, Bashô (poète), Shimozato Yoshio (peintre), Takahashi Wataru, Hisano Hisashi, Tajima Tsugio, Ueda Shôji, Yanagita Kunio (père des études folkloriques japonaises), Hamaya Hiroshi, Watsuji Tetsurô.</span></p>
<h2><span style="color: #000000">Expositions citées</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong><em>Internationale Ausstellung des Deutschen Werbunds Film und Foto</em></strong>, Stuttgart 1929</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong><em>Exposition internationale itinérante de photographies allemandes</em></strong>, 13 &#8211; 22 avril 1931, hall du bâtiment Asahi Shinbunsha, Tokyo, puis Osaka (『独逸国際移動冩眞展』)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><em><strong>Exposition de la Société de recherche sur la Nouvelle Photographie</strong></em> (dernière exposition en 1932)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><em><strong>Exposition du Club photographique d’Ashiya</strong></em>, 25 &#8211; 27 avril 1931, dans le même hall d&#8217;exposition que l&#8217;<em>Exposition internationale itinérante de photographies allemandes</em>, Tokyo</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong><em>Exposition du Club de photographie Naniwa (Namiten)</em></strong>, août 1930. La photographie de Koishi Kiyoshi, <em>En </em><em>marche!,</em> y fait grand bruit.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong><em>Exposition du Club de photographie Naniwa (Namiten)</em></strong>, octobre 1932, Tokyo. Première exposition du club à Tokyo depuis le grand tremblement de terre en 1923. Koishi Kiyoshi y présente une série de dix photomontages intitulée <em>Excitation des premiers jours d’été</em>.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><em><strong>Exposition du Club de photographie Tanpei</strong></em>, octobre 1935, première exposition qu&#8217;il organise à Tokyo.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><em><strong>Salon de  photographie d&#8217;Ashiya</strong></em>, 1935, restructuration de l&#8217;<em>Exposition du Club photographique d’Ashiya</em> avec une ouverture  des candidatures au niveau national pour cette exposition.</span></p>
<h2><span style="color: #000000">Œuvres citées</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Horino Masao, <em>Tempo</em></strong>, photomontage de la série <em>Natu</em><em>re du grand Tokyo</em>, publié dans <em>Chûô Kôron</em> (中央公論)<em> en</em> octobre 1931.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Koishi Kiyoshi, <em>En marche!</em></strong>, exposé à la <em>Namiten</em> en août 1930.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Koishi Kiyoshi, <em>Excitation des premiers jours </em></strong><strong><em>d’été</em></strong>, exposé à la <em>Namiten</em> en octobre 1932.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Hanawa Gingo, </strong><strong><em>Oeil mécanique du créateur</em></strong> (aussi connu sous le titre <em>Imagination complexe</em>), exposé à la 27ème <em>Namiten</em> en 1938</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Umesaka ôri, <em>Citrouille</em></strong></span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Takayama Masataka, <em>Nature morte</em></strong></span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Shimamura Hôkô, <em>Nature morte</em></strong></span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Iida Kôjirô, &#8220;&#8230;&#8221;</strong>, 1933, publié dans <em>Kôga</em>, novembre 1933</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Horino Masao, <em>Scène de la pièce &#8220;Les bas-fonds&#8221; de Gorki au Petit théâtre Tsukiji</em></strong>, 1925, publiée dans <em>Photo Times</em>, avril 1925</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Fuchikami Hakuyô, <em>T</em></strong><strong><em>rain élancé à toute vitesse</em></strong>, 1930, publié dans <em>Asahi Camera</em>, octobre 1930</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Horino Masao, <em>Natu</em><em>re du grand Tokyo</em></strong>, publié dans <em>Chûô Kôron</em>, octobre 1931</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Horino Masao, <em> A travers la</em><em> capitale : </em></strong><strong><em>A</em><em>lbum de la </em><em>rivière S</em><em>umida</em></strong>, publié dans <em>Hanzai Kagaku</em>, décembre 1931</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Horino Masao, <em>Berges de la rivière Tama</em></strong>, publié dans <em>Hanzai kagaku</em>, mai 1932</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Gorki,<em> Les bas-fonds</em></strong>, 1902 (?), (pièce de théâtre)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Okada Chûji,<em> Homme</em></strong>, publié avec des commentaires de Fuchikami Hakuyô dans le numéro d&#8217;inauguration d&#8217;<em>Hikaru oka</em> (« colline étincelante ») en novembre 1937</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Yasui Nakaji, Shiihara Osamu, <em>Juifs itinérants</em></strong> (série collaborative), 1941</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Isshiki Tatsuo, <em>Tombeau</em></strong>, 1938</span></p>
<h2><span style="color: #000000">Publications citées</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Moholy-Nagy, <em>Malerei, Fotographie, Film</em>, 1929</strong></span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Itagaki Takao, <em>Correspondances entre l&#8217;art et la machine</em>, 1929</strong> (板垣鷹穂『機械と芸術との交流』1929年 ; itagaki takao, kikai to geijutsu to no kôryû, 1929 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Ei-Kyu, <em>La raison du sommeil</em>, éd. Geijutsugaku kenkyûkai, 1936</strong> (『眠りの理由』1936年 ; nemuri no riyû, 1936 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Horino Masao, <em>Théories artistiques de la photographie contemporaine</em>, 1930</strong> (堀野正雄『現代冩眞芸術論』1930年 ; horino masao, gendai shashin geijutsuron, 1930 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Horino Masao, Itagaki Takao, <em>Analyse sociologique de l’art des paquebots de luxes</em>, 1930</strong> (堀野正雄、板垣鷹穂『優秀船の芸術社会学的分析』1930年 ; horino masao, itagaki takao, yûshûsen no geijutsu shakaigakuteki bunseki, 1930 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Horino Masao, <em>Appareil photo : œil vs métal : composition</em></strong><strong> , 1932</strong> (『カメラ・眼×鉄・構成』1932年 ; kamera . Me x tetsu . kôsei, 1932 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Ina Nobuo, « Retour à la photographie », <em>Kôga</em>, vol. 1, no. 1, 1932, pp. 1-14</strong> (伊奈信男「冩眞に帰れ」『光画』第1巻第1号1932年 ; ina nobuo, shashin ni kaere, dai 1 kan dai 1 gô, 1932 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Ina Nobuo, « Mention du groupe Kôga »,</strong><strong> <em>Kôga</em>, </strong><strong>juin 1933, pp. 156-157</strong> (伊奈信男「光画会記事」『光画』1933年 ; Ina Nobuo, kôgakai kiji, kôga, 1933 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Yamawaki Iwao, « Regarder les photomontages », <em>Photo Times</em>, avril 1934, pp. 509-516</strong> (山脇巌「日本のフォトモンタジュウを見る」『フォトタイムス』1934年, yamawaki iwao, nihon no fotomontaju wo miru, foto taimusu, 1934 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Koishi Kiyoshi, « La vie des jouets », <em>Shashin Shinpô</em>, septembre 1934, pp. 18-24</strong> (小石清「生命の玩具」『冩眞新報』1934年, koishi Kiyoshi, seimei no gangu, shashin shinpô, 1934 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Koishi Kiyoshi, <em>Nouvelles techniques de prise de vue et de réalisation de photographies</em>, 1936</strong> (小石清『撮影・作画の新技法』1936年, koishi kiyoshi, satsuei/sakuga no shingihou, 1936 nen)<br />
</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Yamamoto Kansuke, <em>Titre et thème</em>, </strong><strong> janvier et avril </strong><strong>1932</strong> (2 parties) (山本悍右「題と主題」1月4月1932年, yamamoto kansuke, dai to shudai, 1 gatsu 4 gatsu 1932 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Takiguchi Shûzô, &#8220;Photographie et surréalisme&#8221;,<em> Photo Times</em>, février 1938</strong> (瀧口修造「冩眞とスルレアリスム」『フォトタイムス』2月1938年, takiguchi shûzô, shashin to sururearisume, foto taimusu, 2 gatsu 1938 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Takiguchi Shûzô, &#8220;Échange entre peinture et photographie&#8221;, <em>Photo Times</em>, mai 1938</strong> (瀧口修造「冩眞と絵画の交流」『フォトタイムス』5月1938年, takiguchi shûzô, shashin to kaiga no kôryû, foto taimusu, 5 gatsu 1938 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>&#8220;Rapport sur le symposium de Photographie d&#8217;</strong><strong>avant-garde&#8221;, <em>Photo Times</em>, septembre 1938</strong>. Ce symposium est organisé à l&#8217;occasion de l&#8217;exposition tokyoïte du Club de photographie Naniwa en juin 1938. Ce  symposium est organisé par l&#8217;Association de photographie d’avant-garde  et sponsorisé par <em>Photo Times</em>.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Takiguchi Shûzô, &#8220;Objet et photographie : l&#8217;objet surréaliste en particulier&#8221;,  <em>Photo Times</em>, août 1938</strong> (瀧口修造「物体と冩眞―特にスルレアリスムのオブジェに就いて」『フォトタイムス』8月1938年, takiguchi shûzô, buttai to shashin : toku ni shururearisumu no obuje ni tsuite, foto taimusu, 8 gatsu 1938 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Sakata Minoru,  &#8220;Une interprétation concrète de la photo-surréaliste et de la photo-abstraction,<em> Shashin Salon</em>, mai 1939</strong> (坂田稔「超現実主義冩眞と抽象造影の具体的な解説」『冩眞サロン』5月1939年, sakata minoru, chôgenjitsu-shugi shashin to chûshô zôei no gutaiteki na kaisetsu, shashin saron, 5 gatsu)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Takiguchi Shûzô, &#8220;Moholy-Nagy, un photographe expérimental&#8221;, <em>Photo Times</em>, septembre 1938</strong> (瀧口修造「実験的冩眞家としてのモホリ・ナギー」『フォトタイムス』9月1938年, takiguchi shûzô, jikken teki shashinka to shite no mohori-nagii, foto taimusu, 9 gatsu 1938 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Takiguchi Shûzô, &#8220;Lettres de Moholy-Nagy&#8221;, <em>Photo Times</em>, janvier 1940</strong><strong> </strong>(瀧口修造「モホリ・ナギーからの手紙其の他」『フォトタイムス』1月1940年, takuguchi shûzô, mohori-nagii kara no tegami sono ta, foto taimusu, 1 gatsu 1940 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Yamamoto Kansuke, &#8221; Mon grand ami, Sakata Minoru&#8221; dans <em>S</em></strong><strong><em>tructure en photographie : </em></strong><strong><em>anthologie de S</em></strong><strong><em>akata Minoru </em>, éd. Arumu, Nagoya, 1988</strong> (山本悍右「畏友<strong> </strong>坂田稔の事」『造形冩眞1934年－1941年ー坂田稔冩眞集』1988年, yamamoto kansuke, Iyû: sakata minoru no koto, zôkei shashin 1934-1941: sakata minoru shashinshû, 1988 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Questionnaire « Vers la photographie de la </strong><strong>2600<sup>ème</sup></strong><strong> année du règne impérial »,</strong><strong> <em>Photo Times</em>, janvier 1940</strong></span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Satô, « Enregistrement de la vie des mendiants – journalisme et observation »</strong><strong>, <em>Shinkô Shashin Kenkyû</em>, juillet 1931, p. 16</strong> (佐藤黑人「乞食の生活記録より　（ジャーナリズム・観察）」『新興冩眞研究』7月1931年, satô, kojiki no seikatsu kiroku yori jyanarizumu/kansatsu, shinkô shashin kenkyû, 7 gatsu 1931 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Fuchikami Hakuyô, « Sur l&#8217;art de la photographie », dans Fuchikami Hakuyô, <em>Manuel</em><em> de la photographie de Mandchourie</em>, éd. Mantetsu Shainkai, Dalian, 1938</strong> (淵上白陽「冩眞芸術に就いて」『満州冩眞読本』1938年, fuchikami hakuyô, shashin geijutsu ni tsuite, Manshû shashin dokuhon, 1938 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Ueda Shôji, &#8220;Impressions&#8221;, <em>Camera Art</em>, octobre 1939</strong> (上田正治「感想」『カメラアート』10月1939年, ueda shôji, kansô, kamera ato, 10 gatsu 1939 nen)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Hamaya Hiroshi, <em>Territoires de neige</em></strong>, (濱谷浩『雪国』, hamaya hiroshi, yukiguni)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Hamaya Hiroshi, <em>Le Japon de la côte ouest</em> </strong>(濱谷浩『裏日本』, hamaya hiroshi, ura nihon)<br />
</span></p>
<h2><span style="color: #000000">Magazines et revues cités</span></h2>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><strong>Shirakaba</strong> (『白樺』, « bouleau blanc »), 1910-1923, mensuel de littérature</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><em><strong>Photo Times</strong></em> (『フォトタイムス』), mars 1924 &#8211; décembre 1940, éd. Photo Times&#8217;sha</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><em><strong>Asahi Camera</strong></em> (『アサヒカメラ』), avril 1926 – avril 1942 ; octobre 1949 – aujourd’hui, éd. Asahi Shinbunsha</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><em><strong>Shashin Geppô</strong></em> (『冩眞月報』, « Le mensuel photographique »), février 1894 – décembre 1940, éd. Konishi Honten [aujourd’hui Konica].</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><em><strong>Shinkô Shashin Kenkyû</strong></em> (『新興冩眞研究』, « Recherche sur la Nouvelle Photographie »)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><em><strong>Kôga</strong></em> (『光画』, « Image de lumière »), mai 1932 &#8211; décembre 1933, éd. Jurakusha</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><em><strong>Hakuyô</strong></em> (『白陽』) juin 1922 – septembre 1926, éd. Hakuyô Gashûsha</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><em><strong>Bungei Jidai</strong></em> (« époque littéraire »), 1924-1927</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><em><strong>Atelier</strong></em> (『』)</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><em><strong>FRONT</strong></em> (『FRONT』)</span></p>
<p style="text-align: center"><span style="color: #000000"><em>******</em></span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><span style="text-decoration: underline">ISBN</span> : <a href="http://www.amazon.fr/History-Japanese-Photography-Wilkes-Tucker/dp/0300099258/ref=sr_1_1?ie=UTF8&amp;qid=1297638764&amp;sr=8-1" target="_blank">978-0300099256</a></span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><span style="text-decoration: underline">Langue</span> : anglais</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="color: #000000"><span style="text-decoration: underline">Lieu où trouver ce livre</span> :</span></p>
<p><span style="color: #000000">-Bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art, Paris ; cote : <a href="http://catalogue.inha.fr/loris/jsp/system/win_main.jsp" target="_blank">USUEL 770.95 HIS</a></span></p>
<p><span style="color: #000000">-Bibliothèque de l’Ecole française d’Extrême-Orient, Paris ; cote  : F 250</span></p>
<p><span style="color: #000000">-Bibliothèque nationale et universitaire, Strasbourg ; cote : BH.30.271</span></p>
<p style="text-align: center"><span style="color: #000000">******</span></p>
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		<title>Iizawa Kôtarô, Mitsuda Yuri, « Nakayama Iwata », collection Photographes du Japon (no. 7), éd. Iwanami Shoten, 1998</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/214</link>
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		<pubDate>Sat, 12 Feb 2011 15:42:30 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
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		<description><![CDATA[「日本の写真家7　中山岩太」岩波書店1998年 (nihon no shashinka 7 &#8211; nakayama iwata, iwanami shoten 1998 nen) La collection « Photographes du Japon » retrace une histoire de la photographie japonaise du Bakumatsu à l’époque contemporaine. Chaque livre est une courte monographie d’un photographe japonais célèbre. Le septième numéro de cette collection est dédié au photographe Nakayama Iwata, un personnage central de la scène photographique japonaise des années 30. Ce livre est divisé en plusieurs parties. Les premières pages sont composées d&#8217;un texte d’Iizawa Kôtarô intitulé « formes et lumières du modernisme » qui présente succinctement [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify"><strong><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/02/51QT5MYRQ9L._SL500_AA300_1.jpg"><img class="alignleft size-thumbnail wp-image-229" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/02/51QT5MYRQ9L._SL500_AA300_1-150x150.jpg" alt="" width="150" height="150" /></a>「日本の写真家7　中山岩太」岩波書店1998年</strong><strong> (nihon no shashinka 7 &#8211; nakayama iwata, iwanami shoten 1998 nen)</strong></p>
<p style="text-align: justify">La collection « Photographes du Japon » retrace une histoire de la photographie japonaise du Bakumatsu à l’époque contemporaine. Chaque livre est une courte monographie d’un photographe japonais célèbre.</p>
<p style="text-align: justify">Le septième numéro de cette collection est dédié au photographe Nakayama Iwata, un personnage central de la scène photographique japonaise des années 30.</p>
<p style="text-align: justify">Ce livre est divisé en plusieurs parties. Les premières pages sont composées d&#8217;un texte d’Iizawa Kôtarô intitulé « formes et lumières du modernisme » qui présente succinctement les grandes lignes de la vie de Nakayama.</p>
<p style="text-align: justify">Puis, une sélection de cinquante quatre photographies illustre l’évolution de son style de ces premières œuvres à la fin de sa formation étudiante, jusqu&#8217;à ces dernières œuvres juste avant sa mort en 1949.</p>
<p style="text-align: justify">Après cette sélection de photographies, une sélection d’extraits de citations de textes écrits par Nakayama est regroupée par Mitsuda Yuri sous le titre « Nakayama Iwata – création d’une nouvelle beauté ».</p>
<p style="text-align: justify">Enfin, les dernières pages sont composées d’une biographie compilée également par Mitsuda Yuri et de la liste des planches précisant leur titre, leur année de réalisation et leur lieu de publication ou d’exposition.</p>
<h2 style="text-align: justify">Les extraits des textes de Nakayama Iwata sont les suivants</h2>
<p><strong>« Pure photographie d’art », <em>Asahi Camera</em>, janvier 1928</strong> (「純芸術写真」『アサヒカメラ』1928年1月号 ; jun geijutsu shashin, asahi kamera, 1928 nen 1 gatsu gô)</p>
<p><strong><em>Almanach de l’Ashiya Camera Club</em>, éd. Maruzen, 1931</strong> (『芦屋カメラクラブ年鑑』丸善、1931年 ; ashiya kamera kurabu nenkan, maruzen, 1931 nen)</p>
<p><strong>« </strong><strong>Cahiers », <em>Kôga</em>, vol. 1, no. 1, 1932</strong> (「雑記」『光画』第1巻第1号、1932年 ; zakki, kôga, dai 1 kan dai 1 gô, 1932 nen)</p>
<p><strong>« Cahiers », <em>Kôga</em>, vol. 1, no. 5, 1932</strong> (「雑記」『光画』第1巻第5号、1932年 ; zakki, kôga, dai 1 kan dai 5 gô, 1932 nen)</p>
<p><strong>« Photographie actuelle », <em>Asahi Camera</em>, juillet 1933</strong> (「新しい写真」『アサヒカメラ』1933年7月号 ; atarashii shashin, asahi kamera, 1933 nen 7 gatsu gô)</p>
<p><strong>« <em>Réflexion sur la photo en série</em> », </strong><strong><em>Photo Times</em>, f</strong><strong>évrier, 1938</strong> (「組写真の一考査」『フォトタイムス』1938年2月号, kumi shashin no ichi kôsa, foto taimusu, 1938 nen 2 gatsu gô)</p>
<p><strong>« Sur « Décoration » », <em>Camera Club</em>, janvier 1938</strong> (《デコレイシヨン》に対した文章、『カメラクラブ』1938年1月号 ; dekoreishiyon ni tai shita bunshô, kamera kurabu, 1938 nen 1 gatsu gô)</p>
<p><strong>« L’avenir du surréalisme », <em>Asahi Camera</em>, février 1940</strong> (「超現実派の将来性」『アサヒカメラ』1940年2月号 ; chôgenjitsuha no shôraisei, asahi kamera, 1940 nen 2 gatsu gô)</p>
<p><strong>« Premiers signes de renouveau dans le monde de la photographie », <em>Almanach de la photographie Japonaise</em>, 1939</strong> (「写真界に見る新生面への胎動」『日本写真年鑑』1939年 ; shashin kai ni miru shinseimen he no taidô, nihon shashin nenkan, 1939 nen)</p>
<p style="text-align: center">******</p>
<p><span style="text-decoration: underline">ISBN</span> : <a href="http://www.amazon.co.jp/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E3%81%AE%E5%86%99%E7%9C%9F%E5%AE%B6%E3%80%887%E3%80%89%E4%B8%AD%E5%B1%B1%E5%B2%A9%E5%A4%AA-%E9%95%B7%E9%87%8E-%E9%87%8D%E4%B8%80/dp/4000083473/ref=sr_1_1?ie=UTF8&amp;qid=1297472749&amp;sr=8-1" target="_blank">978-4000083478</a></p>
<p><span style="text-decoration: underline">Langue</span> : japonais</p>
<p><span style="text-decoration: underline">Lieu où trouver ce livre</span> :<span style="text-decoration: underline"><br />
</span></p>
<p>-Bibliothèque du Musée de photographie de la ville de Tokyo ; n<sup>o</sup> doc : <span style="color: #000000"><a href="http://tokyophotomuseum-library.opac.jp/cgi-bin/detail.cgi?Kbseqid=39160&amp;Sryparam=001&amp;Backpage=/resprint_d/2011/2/12/21204_001_001.html&amp;Srhfname=/resprint_d/2011/2/12/21204&amp;Rp_kind=2" target="_blank">80040975</a></span>, n<sup>o</sup> requête : P800/N71/7a</p>
<p>-Ma collection personnelle  (Me contacter si vous souhaitez la consulter)</p>
<p style="text-align: center">******</p>
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		<title>Kaneko Ryûichi, « The Origins and Development of Japanese Art Photography »</title>
		<link>http://photojp.hypotheses.org/195</link>
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		<pubDate>Sun, 30 Jan 2011 23:00:44 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cecile Laly</dc:creator>
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		<description><![CDATA[Kaneko Ryûichi, « The Origins and Development of Japanese Art Photography », in The History of Japanese Photography, 2 mars – 27 juillet 2003, The Museum of Fine Arts, Houston, pp. 100-113 Le catalogue The History of Japanese Photography, compilé à l’occasion de l’exposition éponyme au musée d’art de Houston en 2003, est encore aujourd’hui la bible de l’histoire de la photographie japonaise en langue occidentale. Il a fallu huit années de travail de recherche pour réaliser cette exposition et ce catalogue. Après une introduction d’Anne Wilkes [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify"><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/01/316WEKF08HL._SL160_AA115_1.jpg"><img class="alignleft size-full wp-image-197" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/279/files/2011/01/316WEKF08HL._SL160_AA115_1.jpg" alt="" width="115" height="115" /></a><strong>Kaneko Ryûichi, « The Origins and Development of Japanese Art Photography », in <em>The History of Japanese Photography</em>, 2 mars – 27 juillet 2003, The Museum of Fine Arts, Houston, pp. 100-113</strong></p>
<p style="text-align: justify">Le catalogue <em>The History of Japanese Photography</em>, compilé à l’occasion de l’exposition éponyme au musée d’art de Houston en 2003, est encore aujourd’hui la bible de l’histoire de la photographie japonaise en langue occidentale. Il a fallu huit années de travail de recherche pour réaliser cette exposition et ce catalogue.</p>
<p style="text-align: justify">Après une introduction d’Anne Wilkes Tucker, six articles divisent le contenu des recherches en six thématiques.</p>
<p style="text-align: justify">-« The Early Years of Japanese Photography » Kinoshita Naoyuki, pp. 14-35</p>
<p style="text-align: justify">-« The Origins and Development of Japanese Art Photography » Kaneko Ryûichi, pp. 100-113</p>
<p style="text-align: justify">-« The Age of Modernism: From Visualization to Socialization » Takeba Jo, pp. 142-157</p>
<p style="text-align: justify">-« Realism and Propaganda: The Photographer’s Eyes Trained on Society » Kaneko Ryûichi, pp. 184-193</p>
<p style="text-align: justify">-« The Evolution of Postwar Photography » Iizawa Kôtarô, pp. 208-225</p>
<p style="text-align: justify">-« Internationalization, Individualism, and the Institutionalization of Photography » Dana Friis-Hansen, pp. 260-279</p>
<p style="text-align: justify">Ces six textes proposent une lecture de l’histoire de la photographie japonaise de ces débuts, au milieu du XIXème siècle, jusqu&#8217;à la période contemporaine. Pour chaque article un nombre important de photographies sont présentées en illustration.</p>
<p style="text-align: justify">Dans la mesure où ce blog est dédié à la période moderne, ce sont plus particulièrement les deux textes de Kaneko Ryûichi et celui de Takeba Jo qui nous intéresse et dans ce billet, je m’arrête plus particulièrement　sur le premier article de Kaneko Ryûichi, « The Origins and Development of Japanese Art Photography ».</p>
<p style="text-align: justify">Cet article se concentre sur la Photographie d’Art, terme utilisé pour designer la photographie pictorialiste japonaise à la fin du XIXème siècle et au début du XXème siècle.</p>
<p style="text-align: justify">On note quatre sous-titres dans le texte de Kaneko Ryûichi: « Photography and the Establishment of the Meiji State », « The Germination of Art Photography », « Art Photography in its Prime », « Pictorialism in the 1930’s ».</p>
<h2>Clubs, associations et sociétés cités</h2>
<p style="text-align: justify"><strong>école d’art de Tokyo</strong> (東京美術学校, tôkyô bijutsu gakkô [aujourd’hui Université d’art de Tokyo, 東京芸術大学, tôkyô geijutsu daigaku]), fondée en 1887</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Société d’art Meiji</strong> (明治美術会, meiji bijutsukai), premier groupe de peintres yôga</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Compagnie Tsukiji de fabrication de plaques</strong> (築地乾板製造会社, tsukiji Kanpan Seizô Kaisha), fondée en 1888 par Ogawa Kazuma, William K. Burton et Kajima Seibei</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Société de photographie du Japon</strong> (日本冩眞会, nihon shashinkai), fondée en mai 1889</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Société de critique photographique du grand Japon</strong> (大日本冩眞品評会, dai nippon shashin hinpyôkai), fondée par Ogura Kenshi et Aritô Kintarô</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Amicale de photographie de Tokyo</strong> (東京冩友会, tokyo shayûkai), fondée en 1901 par Ozaki Kôyô</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Société de photographie orientale</strong> (東洋冩眞会, tôyô shashinkai), fondée en 1902 par Miyauchi Kôtarô</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Yûtsuzusha</strong> fondé en octobre 1904 par Saitô Tarô, Akiyama Tetsusuke, Katô Seiichi</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Société de recherche photographique de Tokyo</strong> (東京冩眞研究会, tôkyô shashin kenkyûkai), fondée en 1907 par les membres du Yûtsuzusha avec l’aide de la société Konishi Honten</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Club de photographie Naniwa</strong> (浪華冩眞倶楽部, naniwa shashin club), fondé en 1904 à Osaka</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Club de photographie Aiyû</strong> (愛友写真倶楽部, aiyû shashin club), fondé en janvier 1912 à Nagoya par Hidaka Chôtarô</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Groupe des quatre</strong> (四人会, yoninkai), fondé par Nojima Yasuzô avec Ono Ryûtarô, Yamamoto Yoshio, Yamasaki Seison</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Tenkyûkai</strong> groupe formé par sept artistes du Club de photographie Naniwa, dont Kometani Kôrô, Kajiwara Keibun, Yokoyama Kinkei</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Compagnie d’art photographique</strong> (写真芸術社, shashin geijutsusha), fondée par Fukuhara Shinzô, Fukuhara Rosô, Kakefuda Isao, ôtaguro Motoo</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Association de photographie artistique du Japon</strong> (日本光画芸術協会, nihon kôga geijutsu kyôkai), formé en 1922 par Fuchikami Hakuyô</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Association de photographie du Japon</strong> (日本光画協会, nihon kôga kyôkai), fondé par Yamamoto Makihiko à Kyoto</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Société de photographie du Japon</strong> (日本冩眞会, nihon shashinkai), fondée en 1924 par d’anciens membres de la première Société de photographie du Japon et de la Kôgakai, avec pour leader Fukuhara Shinzô</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Société de recherche de Nouvelle Photographie</strong> (新興冩眞研究会, shinkô shashin kenkyûkai), fondée en 1930 par Kimura Sen’ichi</p>
<h2>Photographes professionnels et amateurs cités</h2>
<p style="text-align: justify">Esaki Reiji, Yoshida Katsunosuke, Asanuma Tôkichi, Ogawa Kazuma, Kajima Seibei, Vicomte Enomoto Takeaki, Kikuchi Dairoku (mathématicien), William K. Burton (Professeur à l’université impériale de Tokyo), Ishikawa Iwao, Ogura Kenshi, Nakajima Seiichi, Asai Chû, Kurokawa Suizan, Tomishige Tokuji, Miyauchi Kôtarô, Saitô Tarô, Egashira Haruki, Akiyama Tetsusuke, Katô Seiichi, Yoshino Makoto, Nojima Yasuzô, Hidaka Chôtarô, Ono Ryûtarô, Yamamoto Yoshio, Yamasaki Seison, Kometani Kôrô, Kajiwara Keibun, Yokoyama Kinkei, Fukumori Hakuyô, Umesaka ôri, Fukuhara Shinzô, Fukuhara Rosô, Kakefuda Isao, ôtaguro Motoo, Miyake Kokki, Takakuwa Katsuo, Sugiura Hisui, Minami Minoru, Nakajima Kenkichi, Takayama Masataka, Fuchikami Hakuyô, Asano Môfu, Kambara Tai, Murayama Tomoyoshi, Tsusaka Jun, Takada Minayoshi, Matsuo Saigorô, Kara Takeshi, Yamamoto Makihiko, Shiotani Teikô, Arima Mitsugi, Tamura Sakae, Takao Girô, Yoshino Keiichirô, Toriyama Yasunari, Shimamura Hôkô.</p>
<h2>Expositions citées</h2>
<p style="text-align: justify"><strong><em>Exposition de photographies étrangères</em>, mai 1893, Ueno, Tokyo</strong>. Cette exposition, organisée par William K. Burton, regroupe 296 photographies pictorialistes dont celles de George Davidson, Peter Henry Emerson et d’autres membres du London Camera Club. Elle est la première exposition de photographies étrangères sur le sol nippon.</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Première <em>Exposition de l’Amicale de photographie de Tokyo</em>, 7 mai – 5 juin 1903, Parc d’Ueno, Tokyo</strong></p>
<p style="text-align: justify"><strong>Première <em>Exposition de la Société de photographie orientale</em>, 1901</strong></p>
<p style="text-align: justify"><strong>Première <em>Exposition fermée de la Société de recherche photographique de Tokyo</em>, 5 – 6 décembre 1908, Tokiwagi Club, Nihonbashi, Tokyo</strong> (la deuxième a lieu en 1909).</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Première <em>Kenten</em> (exposition ouverte de la Société de recherche photographique de Tokyo), mars 1910, Takenodai hall, Ueno, Tokyo.</strong> Cette exposition présente 496 photographies qui ont été sélectionnées parmi les 619 proposées. Des photographes de tout le Japon proposent leurs œuvres pour cette exposition renommée.</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Troisième <em>Kenten</em>, 1912</strong>, Yoshino Makoto gagne le premier prix avec Fleurs inconnues, et Nojima Yasuzô gagne la deuxième place avec <em>Mer trouble</em>.</p>
<p style="text-align: justify"><strong><em>Exposition de photographie d’art</em>, Galerie Shiseidô, juillet 1921</strong></p>
<h2 style="text-align: justify">Textes cités</h2>
<p style="text-align: justify"><strong>Asai Chû, <em>Composition en photographie</em></strong> (shashin no ichi), publié en plusieurs fois dans le magazine <em>Shashin Shinpô</em></p>
<p style="text-align: justify"><strong>Miyake Kokki, <em>Comment prendre des photographies</em></strong> (shashin no utsushikata), 1916</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Takakuwa Katsuo, <em>L’art du négatif</em></strong> (firumu shashinjutsu), 1920</p>
<h2 style="text-align: justify">Magazines et revues cités</h2>
<p style="text-align: justify"><em><strong>Shashin Shinpô</strong></em> (『冩眞新報』, « Nouvelles photographiques »), fondé en avril 1889. Une nouvelle version est inaugurée en novembre 1896 par Asanuma Shôkai.</p>
<p style="text-align: justify"><em><strong>Shashin Geppô</strong></em> (『冩眞月報』, « Le mensuel photographique »), février 1894 &#8211; décembre 1940, éd. Konishi Honten [aujourd’hui Konica].</p>
<p style="text-align: justify"><em><strong>Taiyô</strong></em> (『太陽』, « soleil »), il s’agit d’un magazine mensuel généraliste qui ouvre un concours de photographie en janvier 1902. Les gagnants gagnent cinq yens et la possibilité de publier leurs œuvres dans le magazine.</p>
<p style="text-align: justify"><em><strong>Myôjô</strong></em>, (『明星<strong> </strong>』, « étoile »), février 1900 – novembre 1908, journal fondé par le poète Yosano Tekkan. Il est lié à la Société de Nouvelle Poésie (shinshisha).</p>
<p style="text-align: justify"><strong><em>Camera</em></strong>, (『カメラ』), avril 1921 – août 1956, éd. Ars, avec Miyake Kokki comme conseiller et Takakuwa Katsuo comme éditeur en chef.</p>
<p style="text-align: justify"><em><strong>Amateur</strong></em>, éd. Kinseidô, sous la direction de Sugiura Hisui.</p>
<p style="text-align: justify"><em><strong>Geijutsu shashin kenkyû</strong></em> (『芸術冩眞研究』, « Recherches sur la Photographie d’Art »), mai 1922 – août 1940 ; juin 1951 – août 1970, éd. Ars, En 1922 Minami Minoru est éditeur en chef et il est remplacé en 1923 par Nakajima Kenkichi.</p>
<p style="text-align: justify"><em><strong>Hakuyô</strong></em> (『白陽』)<em>,</em> juin 1922 – septembre 1926, éd. Hakuyô Gashûsha, fondé par Fuchikami Hakuyô.</p>
<p style="text-align: center">******</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline">ISBN</span> : <a href="http://www.amazon.fr/History-Japanese-Photography-Wilkes-Tucker/dp/0300099258/ref=sr_1_1?ie=UTF8&amp;qid=1296429627&amp;sr=8-1" target="_blank">978-0300099256</a></p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline">Langue</span> : anglais</p>
<p style="text-align: justify"><span style="text-decoration: underline">Lieu où trouver ce livre</span> :</p>
<p style="text-align: justify">-Bibliothèque de l&#8217;Institut national d&#8217;histoire de l&#8217;art, Paris ; cote : <a href="http://catalogue.inha.fr/loris/jsp/system/win_main.jsp" target="_blank">USUEL 770.95 HIS</a></p>
<p style="text-align: justify">-Bibliothèque de l&#8217;Ecole française d&#8217;Extrême-Orient, Paris ; cote  : F 250</p>
<p style="text-align: justify">-Bibliothèque nationale et universitaire, Strasbourg ; cote : BH.30.271</p>
<p style="text-align: center">******</p>
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